不穿Prada恶魔.docVIP

不穿Prada恶魔Prada女士是当今设计师里面最知识分子化的，她的设计中有非常含蓄的社会评论。是对当今社会、艺术、文化的评论。Prada的所有东西是很有学问的。因此，魔头穿Prada的含义是在这里。 《穿PRADA的恶魔》电影和小说我都看过，谈不上有多喜欢，但看多了中国式的时尚大片之后，越发想对这部电影致敬。它就像一口井，谁需要了都可以来饮一瓢，谁走后，它都不会枯竭。 《爱出色》依然在小心翼翼地临摹这部电影。同样的故事发生地：时尚杂志社，同样的人物设置：强势的主编和刚毕业的新人。唯一不同的是《爱出色》有意消减陈冲饰演的时尚主编Zoe“女魔头”的一面，使之变成姚晨饰演的新晋编辑汪小菲的人生导师。这样一来原本一对剑拔弩张的人物关系，就此走上了“顺拐”的不归路。编剧宁财神这样改动的唯一初衷就是想把故事叙述的重心由职场转变为爱情。这样做不仅规避掉了编剧不熟悉的生活圈子，也可以撇清自己与《穿PRADA的恶魔》过多的相似之处。一部野心勃勃的时尚大片，就此沦为一个通俗爱情小品，更悲剧的是，时尚和人物命运的关系就像雨后的水洼上面漂浮的汽油——虽也五彩斑斓，但两者却不可调和。 我不知道编剧宁财神是否写了人物小传，汪小菲为什么来时尚杂志社工作？她的欲望是什么？被刻意强调的1500块的月薪对她的生活产生了怎样的影响？如果这些问题没有交代清楚，那么主人公去应聘《时尚芭莎》或《兽医》，甚至《糖尿病之友》又有何分别？我承认陈冲与洪晃斗嘴的桥段确实好玩，可是如果这个桥段对人物和剧情的推进没有任何帮助，它们就是废戏，废戏就该老老实实地留在剪片室的垃圾桶里，而不是投放在50块钱一张票的电影院内。如果没能交代好主人公和时尚的关系，那么时尚在电影里最终只是一个可有可无的背景。 影片中随处可见D iesel、Versace、Louis Vuitton的logo，以及衣香鬓影、杯盏交换的时尚派对，物质散发出来的诱惑一如美丽的花蝴蝶一般穿梭在影片的各个角落。这让我再次想起《穿PRADA的恶魔》，该片中梅里尔?斯特里普饰演《VOGUE》杂志的女魔头玩变脸一样在90分钟内换了数百套国际一线大牌服饰，却独独没有Prada！直到影片的高潮——当女魔头在话筒前宣布重大决定时，她穿的才是Prada，仅仅是为了好看？那你可是小觑了这部电影。我非常理解这部电影为什么叫《穿Prada的恶魔》而不能是ESCADA、VERSACE或CHANEL。 Prada女士是当今设计师里面最知识分子化的，她的设计中有非常含蓄的社会评论，是对当今社会、艺术、文化的评论。Prada的所有东西是很有学问的。因此，魔头穿Prada的含义是在这里。梅里尔?斯特里普会从一大堆花瓶应聘者中挑选到土气但具备大学学历的安妮?海瑟薇 就是期待她能“与众不同”。记得电影中两人第一次正面交锋，是女魔头那段著名的关于“蓝色”的演讲——从历史到哲学，各种典故，纵横捭阖，不容小觑。后来这个经典桥段被日剧《真我霓裳》照搬全抄。从这一细节我们完全可以看出来女魔头绝非肤浅的更年期老女人，它所包含的知识与权威是无人匹敌的（不熟悉这个行业的可以参考一下一部纪录片《9月刊》，它直击《VOGUE》杂志的女魔头安娜?温图儿的工作与生活）。 在影片最高潮，最需要女魔头做出选择的时候，给予她一件Prada，而不是随便找一个漂亮的衣服糊弄过去——虽然大部分观众不会这么去理解，但作为一部好莱坞电影，能对审美趣味审慎到如此地步，你还忍心说它是一部肤浅的爆米花电影吗？ 《穿PRADA的恶魔》虽是小说改编，但立场完全不同。小说是一个发泄体的怨文，尽管畅销全球，但另一些权威人士认为这个小说十分偏激，完全没有剖析恶魔的内心，忽略了她的工作对全世界女人的影响。而电影则是站在恶魔的立场上为其辩护。我倒不认为这种辩护是出于偏袒或忌惮，要知道这部电影首映的时候，人物原型安娜?温图儿冒着被人泼油漆的风险从容出席，事后她说出一句经典名言，“凡是对我们时尚产业有帮助的宣传，我一定亲力亲为。”你看，还是个门槛精。可是在小说里，我们看不到门槛精，只能看到一个热衷权利，喜欢发号施令的变态女恶魔 ——她为了第一时间看到最新的《哈里?波特》，居然用飞机把书空运到巴黎；为了找到一家新开张的亚洲餐馆的评论，实习生不得不找遍所有报纸，打电话给报社的编辑询问是否刊登过这样一篇文章；恶魔在七十几号大街的某个古董店看到某个喜欢的老式梳妆台，实习生就得跑遍东区西区的几百家古董店，最过分的是这家古董街根本不在七十几号大街，而在68号。诸如此类的事情太多了，我甚是怀疑作者是否有夸大的成分。但可以肯定的是：这本“小鸡文学”毫无营养——对于一个崇拜《纽约客》的实习生而言，她是在一个错误的工作环境中开始她职业的起步。这份职业在她看来与记者或是作家没有任何的关系，她学不到任何东西；她对