虚构情境与剧作力量_潜伏_对电视剧创作的启示.pdf

[ 理论探讨] 栏目主持：大木 虚构情境与剧作力量 ———《潜伏》对电视剧创作的启示 ■卢 蓉 近一段时间以来，国内电 正获得观众情感认同的作品依 作，包括电视剧评论标尺将进 视屏幕上大大小小的谍战戏、 然为数不多。本文特别关注获 行的一些调整性变化。 特工剧在播出数量上可谓独领 得高收视率与社会一致好评的 风骚。从创作角度看，新版《敌 《潜伏》，分析这部无论是从剧 一、类型剧的剧作方 营十八年》、《潜伏》、《眼中钉》、 作结构、人物塑造还是视听语 向与适度创新 《对手》、《剑·谍》、《虎胆雄心》 言方面，走的都是标准的谍战 从类型上讲，谍战剧是一 等，这些有着相同叙事逻辑的 路线的电视剧，如何创造出令 直具有广泛收视热情的现代虚 作品所形成的题材热，流露出 人耳目一新的效果。通过该剧， 构类流行剧种。紧张刺激的情 当前电视剧创作的一个明显走 我们不仅可以看清当今的电视 节、命悬一线的生死危机，还有 向，即情节比早期作品更倾向 剧编剧如何找到真正打动人心 高智商的智勇竞技，构成该类作 于人为设计。然而，即便有这样 的方法；其深层含义还在于启 品的基本叙事框架。在这些方 相对自由的创作空间，但是真 示我们对未来国产电视剧的创 面，《潜伏》处处严守其规，看不 55 [ 理论探讨] 栏目主持：大木 出明显的破绽。然而与同类作 行动的重要环节和成败都是在 沿用类型发展过程中积累起来 品形成陡然差异的原因，首先 人物可见的智力竞技和身体力 的大量故事情境：情报的窃取 在于回归“剧作方向”的创作态 行中刻画而出。面对惊慌失措 和发送、暗杀、营救、金蝉脱壳、 度。《潜伏》的编剧所做到的是 的翠平，余则成习惯说“我来想 窃听与反窃听等等一应俱全。 电视剧编剧真正应该用心去 办法”，且他在心里也对自己说 在对白、画外音处理、片尾曲， 想、去做的地方。 “一定会有办法的。”一旦这些 还有主人公的心理刻画等方 从某种程度上说，从这部 “办法”开始启动，行动的对抗 面，我们随处可见前苏联上世 戏开始，我们终于看到编剧在 必然相伴而生。这种将编剧的 纪70 年代的谍战经典剧《春天 设计出戏剧动作之后，开始用 脑力用在真正的剧作方向，而 的十七个瞬间》的影子。与此同 心思考并精细创作人物一步一 非自以为是地堆砌简单噱头， 时，间谍战中人际斗争的各种 步实施的行动。正是那些具体 让人物被动地面临一次次考 恶性状态———阴谋、陷害、倾轧 而逻辑严密的、具有剧作效果 验，远比接受危机的莫名溃解 以及大大小小、公私兼营的“秘 的戏剧行动，逐渐生成人物的 来得真实和生动。 密”被同时征用，强化了殊死斗 性格，体现出高智商作战的魅 有了正确的创作态度和编 争的严酷性；真假夫妻戏的冲 力，并同步培养起观众强烈的 剧方向，才能构建真正的剧作 撞，更是给剧作带来强烈的悬 认同感。这部戏出现之前，大量 行为。《潜伏》对特殊的谍战结 念感和观赏性。人物性格的尖 平庸之作往往无心琢磨由多方 构所进行的一系列合成，有效 锐对立、险象环生的陷阱与巧 行动造成的高智商对抗。正面 地蓄积了剧作能量，成为了“可 合，更有“睡觉也得警觉”的潜 人物经常靠小聪明摆脱困境， 见的”叙事。