论_静静的顿河_的艺术时空与客观时空.pdf

第2 卷 第6 期 零陵学院学报（教育科学） Vol. 2 No.6 2004 年12 月 Journal of Lingling University Dec. 2004 论《静静的顿河》的艺术时空与客观时空 夏益群 （湖南商学院外语系，湖南 长沙，410205） 摘 要：分析小说《静静的顿河》的艺术时空反映客观时空的三种方式：真实地再现客观时空，反角度地表现客观时空， 以时空体对位和多重对话的复调形式升华客观时空。探析作品的深层意蕴和作家肖洛霍夫的创作个性。 关键词：艺术时空；客观时空；时空体；创作个性 中图分类号：I106.4文献标识码：A 文章编号：1671-9697（2004）06-0137-02 小说往往有两种时空：一种是艺术家所面对的客观物质 上，充分反映当时的时代特色，再现当时的社会真实。然而， 世界的时空，我们称之为客观时空；一种是艺术家所创造的 他的作品并不是对当时社会纯客观的模拟，而是蕴藏着对历 主观化了的时空，我们称之为小说的艺术时空。后者融入了 史的深刻反思。作为作品结构基架和意蕴功能场的艺术时空， 作者的创造性思维和语言，但也脱离不了对客观时空予以改 必然对作品中这种独特的社会时空以不同寻常的方式表现出 造和重新组合的痕迹。本文试从小说《静静的顿河》的艺术 来。 时空是如何来反映客观时空这一角度进行分析，进一步探讨 小说中反映客观时空独特方式之一是反角度的时空表 作品的深层意蕴和作家肖洛霍夫的创作个性。* 现。肖洛霍夫自己曾说，他的作品反映的不是红军对白军的 艺术家所生活于其中的物理的、社会的、历史的时空， 斗争，而是白军对红军的斗争。于是在作品表现的时间阶段： 是艺术时空的独特原型。小说的艺术时空只有和客观时空充 1912年到 1922年期间，它所着力再现的并不是哥萨克参 分协调，才能保证作品的风格，获得它应有的美学价值。史 加国内战争的种种场景，而是哥萨克在社会变动的大潮中所 诗性巨著《静静的顿河》的艺术时空也正体现了这一特色。 经历的悲剧道路。1923年，肖洛霍夫在给高尔基的信中， 肖洛霍夫依据大量的历史文献、资料、报纸、档案文献，在 清楚明了地表达了他对顿河哥萨克叛乱的看法：“现在就暴动 小说中真实地再现了第一次世界大战、二月革命、十月革命、 问题谈几点意见：一、发生暴动是由于对待中农哥萨克采取 国内战争等历史事实。不仅如此，小说还展现了顿河人民的 过火行为的结果。二是这种情况被在顿河上游地区的邓尼金 生活。高尔基说“肖洛霍夫象一位热爱顿河哥萨克人生活和 将军所利用……我应该反映斗争哥萨克的政策和镇压中农哥 [1] 大自然的哥萨克那样写作 。”他生在顿河，长在顿河；他熟 萨克的错误方面，因为不写这些，就不能揭示暴动的原因。 [4] 悉顿河的草原，顿河的风俗，顿河的人民。一生写顿河，一 ”基于此，充溢于小说时空框架的内容不是红军的英勇战 生没有离开顿河。肖洛霍夫也不止一次这样讲过：“应该意识 斗，而是作者对历史的深刻反思。 到，我是在激烈的国内战争中渡过的少年时代，而渐渐成熟。 作品中描写了1919年1月红军顺利进入“好象什么都 题材就在眼前，创作短篇小说和特写的题材……我很容易地 死光了”的顿河两岸的情形。作者通过红军进入格里高利家， 谈及事实。当应该写和知道国内战争的历史时，就有了困难。 杀死一条狗的艺术化场景，透露出红军行为上的某些不尽如 于是就沉入传记、文学回忆录的研究中。而且不仅仅是我们 人意之处。作者是站在格里高利的角度，对这一场景加以呈 的，还有侨民的，特尼克的《俄罗斯内乱的特写》的部分