外建史 哥特建设资料汇总 最全面.docx

12世纪中期，法国圣丹尼男修道院院长苏热决定改造他所在的教堂。新教堂在结构上发生了很大的变化，加入了尖形拱顶，大型彩绘玻璃窗，高耸的石头拱顶以及飞扶壁。这种新型结构效果显著，很快就在整个欧洲流行起来，并在之后的300年的西方建筑史中占据了主导地位。这就是后来闻名的哥特式建筑。这位修道院院长酷爱明亮的彩绘玻璃窗，华丽的金属制品和镶有珠宝的圣骨盒等各种类似的物件。苏热认为醒目的色彩与光恰恰根植于基督教理论。因此这位修道院院长要求新建的教堂中充满透过彩绘玻璃窗照射进来的彩色阳光。教堂的玻璃窗很大，使得整个建筑看起来几乎没有什么墙面，教堂也非常高，从地板到天花板，大部分都是玻璃。哥特式教堂的艺术毕竟以统一占着主导地位。与内部一样，教堂外表的向上动势也很强：轻灵的垂直线条统治着全身，扶壁，墙体和塔都是越往上分化越细，越多装饰，越玲珑，而且顶上都有锋利的，直刺苍穹的小尖顶；所有的券都是尖的，门上的门花，扶壁的脊，总之所有建筑局部和细节上端都是尖的。“光照之处，色彩斑斓.”——苏热空间特点：神圣的内部空间气氛的外露建造特点：高度的突破，光线的处理，飞扶壁的出现，使高度成为可能实现的手段：结构上的改造，玻璃花窗，音效（一）结构特点框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻。独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大。；使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。?结构特点：之。前靠墙体厚度支撑，而哥特式建筑的侧推力靠飞扶壁，即由靠墙变为靠柱使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。二：骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角，因此可以利用独立的飞拱。飞拱较早使用于巴黎圣母院（1163~1235年），它和骨架券一起使整个教堂的结构接近于框架式的。三：全部使用两圆心的尖券和尖拱。尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构。二）内部特点?内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。?（三）外部特点?外部特点：①西立面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。④西欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。法国哥特教堂的外部往往不及内部完整。由于工期长达几十年，甚至一二百年，有些教堂各部分属于不同时期，形式和风格很不一致。如夏尔特教堂的主教堂，两个钟楼的形式差别很大。还有一些教堂，始终没有最终完成，斯特拉斯堡的主教堂只造起了一个塔。（四）装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。?几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。彩色玻璃窗stained glass window哥特式教堂几乎没有墙面，而窗子很大。占满整个开间，是最适宜于装饰的地方。当时还不能生产纯净的透明玻璃，却能生产含有各种杂质的彩色玻璃。受到拜占庭教堂的玻璃马赛克的启发，心灵手巧的工匠用彩色玻璃在整个窗子上镶嵌一幅幅的图画在法国教堂中，以夏尔特，兰斯，和亚眠主教堂横厅上的彩色玻璃窗最为杰出。巴黎的法国王家宫殿小礼拜堂（1243~1246），由于玻璃窗面积大，简直像大型的圣物箱一样玲珑辉煌。哥特式建筑主要集中在巴黎附