李渔戏曲结构思想简述.docVIP

　　李渔戏曲结构思想简述----戏曲论文 --引言 本文以对李渔结构论的争议为切入点,集中阐释李渔的戏曲结构理论及其在作品中的应用和推广,彻底打消一些人认为李渔的戏曲结构理论已经过时的说法。以求对李渔的整个戏曲结构理论有个确切的理解和把握。李渔作为17世纪后半叶中国文坛上出现的一个怪杰,无论在诗词方面,还是在小说、戏曲等方面都取得了卓越的成就。他一生著作甚丰,且门类繁多,可以分为戏曲、小说、诗文及杂著三大类。李渔一生醉心于戏曲,再加上他组织家庭戏班,厕身徘优,所以尽管他在文坛上建立了卓越的成就,却不被当时的正统文人所重视。但他的戏曲理论却开创了中国戏曲理论研究的新局面,有着承上启下、继往开来的重要作用。在他的戏曲理论中,结构论是戏曲理论研究的核心。20世纪以来,随着理论研究的不断深入,李渔的戏曲理论研究成为中国古代文论研究中的一个重要领域,逐渐得到了学者们的重视和关注。 .......... 综观20世纪70多年的李渔曲论研究史,我们可以发现:结构论是李渔戏曲理论研究的核心,在李渔曲论中内容最为丰富,争议也最大。因此,本文拟对李渔的戏曲结构论展开研究。我国对20世纪的李渔曲论研究,始于20年代,大致可分为以下三个阶段:第一阶段,1925年至1949年,为李渔曲论研究的起步阶段。这一阶段共有论文10多篇。现存最早的一篇文章是朱湘的《批评家李笠翁》(载《语丝》第19期,1925年3月)