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重要的是大环境
《二十一世紀》網絡版 二○○五年六月號 總第 39 期 2005年6月30日
重要的是大環境
──與旅法藝術家楊詰蒼談西九龍計劃
⊙ 丁燕燕
西九龍項目掌握著香港未來的文化命脈,香港的文化將向哪個方向走?是將「忽然文化」深
化為文化植根的契機,還是文化事業即將沉淪、娛樂大享必將得勢?今日,我們可以做的或
許就是更多的討論。到底文化事業是否已淪為一種手段,作為發展商業和旅遊業的招徠,以
保持香港的競爭力及國際地位?外國大型博物館的介入,對香港乃至整個亞洲地區的藝術發
展會有怎麼樣的影響?在不同的討論聲中,旅居巴黎十五年的著名藝術家楊詰蒼提出了他的
看法。
丁燕燕:你出生於香港的鄰城──廣東,七、八十年的成長期亦正是香港經濟起飛、與內地
開始交流的時代。你於1989年《大地的魔術師》參展後移居巴黎,期間亦到過香港舉辦展
覽。這個城市對你有甚麼特別意義?你對香港的文化發展有甚麼觀察?
楊詰蒼:香港對我來說是一個神聖之地。我
在佛山出生、長大,小時候,也即七十年代
的所謂「當代意識」都是從香港傳來的。今
天,香港的各種模式已經影響到全中國,不
只文化方面的,還有管理模式、金融、經濟
模式,甚至包括以後的政治模式。不講其
他,我們就講生活模式,我的親戚最崇拜
的,就是香港。他們聽許冠傑的歌,穿喇叭
褲,偷渡到香港,被抓回來了又再去……小
時候,我們還接受著一種社會主義意識的教
育,我們無法理解大人的這些「無厘頭」做 圖1:楊詰蒼 《依然記得》,1998 - 2005,書法
法。讀書時,我們開時接觸香港的傳媒,電
視、電台節目等,方才明白,香港的文化影響不是給你一本書這麼簡單,而是整個生活方
式。我們有很多親戚在香港,每次他們回來,就是把整個生活模式帶過來,包括衣服潮流、
生活品味、做生意的思維、飲茶吃飯、賺錢的辦法等。我記得那時有一本杜桑專訪的書,也
是香港的進修生帶來,我們複抄了一遍又一遍,好比一本神聖的書。所以香港對我們這批人
的成長有很大的影響,甚至影響到我們今天的位置。
香港一直扮演著一個非常重要的角色,所以香港人千萬不要自卑。現在,香港最大的問題是
香港人自己看不起自己。
至於藝術方面,目前香港還沒有一個讓我崇拜的藝術家。香港的魅力在於整體氣氛給予社會
很大的自由氣息,但作為藝術家,我覺得他們缺少了一種彈性、張力,太過小圈子了。比如
Parasite,它的理念很好很有積極作用,也賦予成員們很大的自由度,但現在卻變得有點小
圈子。香港的藝術家們整天靠藝術發展局資辦活動,而不是在把自己處身於泥潭裏滾,總要
依附著一個單位生存然後再做藝術。
丁燕燕:香港的藝術發展機制相對國內的完
善,政府在藝術活動上也投入了大量資源,
但發展藝術還是困難重重。你認為發展藝術
最重要的是甚麼因素?
楊詰蒼:問題就出於制度及政策方面,高薪
養廉是好,但太多錢養著那些行政人員,官
員們要維護自己的利益,他們肯定不會用這
些資源去培養那些對社會或對這個制度不利
的人,藝術方面也一樣。所以從這樣的環境
再去滋生藝術的話,藝術語言就會變得好奇
圖2:楊詰蒼 Lohkchat (2003), 多媒體裝置,局部 怪。好像美國沒有文化部,也沒有國家投資
(一) 地毯,A中心,加拿
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