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《外国电影》 名词解释题 1：印象派电影：是由法国电影史学家亨利朗格卢瓦提出，主要原因有由于这一流派深受以突发的、瞬间的和外在的方式来观察世界，以灯光、环境、运动和消散曲线为独特的形式因素的印象主义绘画的影响；为了区别于同时期的德国现主义电影。主要代表人物有以路易德吕克为中心的谢尔曼杜拉克、马赛尔莱皮埃、阿倍尔冈斯和让爱浦斯坦。 2：派拉蒙判例：彻底消解了电影行业垄断的可能。在制片体制上催生独立制片的兴起。1948年，最高法院在持续了10年之久的传奇般的“派拉蒙诉讼案”中判决好莱坞制片厂系统构成的垄断，因此它们必须在制作、发行、放映三个环节中至少放弃一个。判决后又经过了10年，制片公司终于痛苦地逐渐放弃了放印系统的控制权，也从此元气大伤。 3：室内剧电影：这个名称来源于德国戏剧家马克思莱茵哈特。他曾开了个小剧院，专演恪守时间、地点、动作“三一律”的室内剧。1921年参与倡导表现主义电影的奥地利剧作家卡尔梅育第一次把这个概念引进电影创作中来，并于当年完成了第一部室内剧电影《后楼梯》（保罗莱尼与吉斯内尔导演）。特征：在创作方法上着重反映客观的社会生活；在题材选择上多是工人、店员、仆人等社会小人物的日常生活和环境；在表现形式上严守“三一律”，主要情节始终遵循直线叙述的方式。代表作有室内剧三部曲《后楼梯》《圣苏尔维斯特之夜》《最卑贱的人》 4：黑泽明：黑泽明于1910年出生在东京一个武士的家庭。他的绘画风格通过他的电影画面以独特的个性反映出来。从根据富田常雄的同名小说改编执导的第一部影片《姿三四郎》（1943）中我们就可以感触到一种艺术的绚丽。其后，在《乱》、《八月狂想曲》等作品中亦可见到，而《梦》则是绘画性的登峰造极之作。他是一个男性艺术家，研究的重点是日本的武士阶层：武士阶层历史，武士的道德风尚，武士阶层的社会作用及演变等，通过艺术去歌颂铮铮铁汉。如果说美国的西部片是美国文化的象征，美国精神的象征；那么黑泽明的武士片也是日本文化的象征，日本精神的象征：武士那种忠于自己的团体、尽职、勇敢、正直、富有献身精神，纪律和克己，以及粗犷的斗争，是武士的品格，也是日本民族的品格。他的风格是浓烈的。是充满激情和强烈 戏剧冲突的。武打片《七武士》。 意大利新现实主义: 新现实主义是西方现代电影流派之一。受19世纪末作家维尔加所编导的真实主义文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。首部影片是《罗马--不设防的城市》。(1945)，代表作有《偷自行车的人》(1948). 1：简述卢米埃尔和梅里爱电影的不同点，以及这种不同点对电影发展的影响。 答：卢米埃尔兄弟的电影观：一种能够记录客观世界的连续运动现象的机器；代表作：《火车进站》运用相反的“移动摄影”造成的视点变化；《水浇园丁》是卢米埃尔兄弟最早的喜剧片，也是第一部展现叙事魅力的影片。《工厂的大门》1895年利用“活动摄影机”拍摄的第一部电影。卢米埃尔兄弟的影片摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭空间的束缚，迈向了广阔真实的自然空间。作品的内容，也是更为努力的去表现和复制现实生活中实际存在的事情，而不是专门去为摄影机安排和搬演的事情。 梅里爱的电影观：再现人类梦想和思维的光影魔术。世界上第一位电影特技摄影家，停机再拍、“叠印”以及溶人、溶出和谈人、淡出等组接方法，代表作：《贵妇失踪》（1896）《月球旅行记》（1898）。他拘泥于乐队指挥的视点，让摄影机的取景框就是舞台的画框，画面中自然缺乏运动感和景别的变化。他采取的风格是为观众创造一个光怪陆离的史诗式的、充满魅力与幻想的世界。 2：简要论述一下法国诗意现实主义电影运动 答：20世纪30年代的法国诗意现实主义电影，指的是以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，促进了法国电影在思想上成熟的电影流派和作品。诗意现实主义电影确立了电影与观众相互审视的关系，流露出对社会的散点式映像感悟。诗意现实主义电影的奠基阶段（1930—1934）代表人：雷内·克莱尔早在20世纪20年代先锋派时期他就拍了著名的达达主义影片《幕间休息》并获成功，在1932年他又拍了一出充满想象力且音乐元素饱和的谐闹剧《自由属于我们》，这与《巴黎屋檐下》《百万法郎》《七月十四日》并称为他的“四步曲”。让·维果早逝的电影天才（29岁），《尼斯印象》，《零分的操行》孩子视角里残酷诗意。发展阶段（1934—1939）让?雷诺阿是法国诗意现实主义的象征与真正首领，重要作品《大幻灭》(1938) 、《游戏规则》(1939)。雅克?费戴尔、马赛尔?卡尔内和叙利恩?杜威维尔。 诗意现实主义的主要贡献：（1