【鳞爪概谈介言】.docVIP

【鱗爪概談介言】 詩雖文之一體，然具別裁，篇章構成，極盡綜錯，既講四聲，更論音韻，字限其數，句有其規，節節層層，各有法度，術語孔繁，程式多變，沿及有唐，益臻醇細，歷攬前代之精英，化成難倫之絕響，宛如秋菊開後，更無有花。若眄之而過，迥不見痕，默而審之，方得其象。況乎今日，崇尚西詩，擯斥國學，已五十餘年，縱有抱殘守闕之士，恐已生疏。但至味好色，人遇之，雖不解所以，屠門大嚼，霧中看花，亦有所欣焉。故唱誦者，出於校，吟詠者，立乎社。……………… 茲特將其成分，析而說之，俾初學玩此，可得津梁焉。清王漁洋論詩，方之為龍，曰時露一鱗一爪，趙秋谷作談龍錄以譏之，聊採其意，名是編曰鱗爪概談。（編者按：此介言係依? 老居士二分未成稿合成，虛線隔開表示二稿合成，中間尚有未竟之意。） 鱗爪概談 【標型篇第一】 【古體】 唐人古詩，乃順歷代相沿通式，非仿於古，且有變也。固有仿古之作，溯漢迄隋，惟效文氣，亦少數人偶為之耳。至其稱古者，以唐有絕律之興，則於所沿者，曰古，其新興者，曰近，取別而有其名，實則惟唐之古也。所謂相沿有變者，一首而言數有不律，韻腳每不一，前代雖有，亦偶而非常也，唐則新而廣之，故曰：唐古詩唐人之古也。體有五言古、七言古、長短間句、單行句等。字不甚限於聲，句不限於數，韻不限於一，章不限於長短。而法度局勢，不尚墨守，儼若洄瀾疊嶂，莫知其方。故今人學詩，反先由絕律，進而習古，俾初學易得〔矩/木〕矱也。舉例如左，原作宜檢對參。 平聲韻五言古　杜少陵之贈衛八處士詩：「人生不相見，動如參與商。」起，至「明日隔山嶽，世事兩茫茫。」止。押腳為平聲七陽韻，一韻到底，句皆五字數，例餘。 仄聲韻五言古　王摩詰之青谿詩：「言入黃花川，每逐青谿水。」起，至「請留磐石上，垂釣將已矣。」止。押韻為上聲四紙韻，一韻到底，句皆五字，例餘。 換聲韻五言古　李太白之月下獨酌詩：自「花間一壺酒，獨酌無相親。」至「暫伴月將影，行樂須及春。」四聯押腳，為平聲十一真韻。自「我歌月徘徊，我舞影零亂。」至「永結無情遊，相期邈雲漢。」三聯押腳，為去聲十五翰韻。但此僅為一換，然亦可觀勢多換，如太白長干行二首，人呼之曰長古。其一起處「妾髮初覆額，折花門前劇。」一聯，為入聲十一陌韻，次，「郎騎竹馬來，繞床弄青梅。」至「門前遲行跡，一一生綠苔。」十聯為平聲十灰韻。次「苔深不能掃，落葉秋風早。」至「感此傷妾心，坐愁紅顏老。」三聯，為上聲十九皓韻。次「相迎不道遠，直至長風沙。」二聯，為平聲六麻韻。 詩格換韻，實盛有唐，既尚乎換，格自不一。或一換、多換，或仄換平、平換仄、或仄仍換仄、平仍換平，皆非所拘，要視文氣如何，以行之耳。韻一多換，及平仄互換，本條所舉太白二詩是矣，亦極普通，他可類推。但一換者，非必因其詩短，多換者，亦非因其詩長。全體可勻停，可不勻停，多讀自明，不勝繁引。惟以仄換仄，以平換平，音調不易和諧，故作者少，若至勢所必出，有不得不然者，斯乃為上。如太白之長歌行：「金石猶銷鑠，風霜無久質。」入聲四質韻，接曰：「畏落日月後，強歡歌與酒。」上聲二十五有韻，是以仄換仄也。少陵之石壕吏：「孫有母未去，出入無完裙。」平聲十二文韻，接曰：「老嫗力雖衰，請從吏夜歸。」平聲支微通韻，是以平換平也。二詩換皆自然，渾無跡象。 平聲韻七言古　韓昌黎之石鼓歌：「張生手持石鼓文，勸我試作石鼓歌。」起，至「石鼓之歌止於此，鳴呼吾意其蹉跎。」結。平聲五歌韻到底。例餘。 仄聲韻七言古　杜少陵之湖城東遇孟雲卿復歸劉顥宅宿宴飲散因為醉歌：「疾風吹塵暗河縣，行子隔手不相見。」起，至「人生會合不可常，庭樹雞鳴淚如線。」結。去聲十七霰韻到底。例餘。 換聲韻七言古　杜少陵之送孔巢父謝病歸遊江東兼呈李白：「巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧。」前六聯去聲七遇韻。「蔡侯靜者意有餘，清夜置酒臨前除。」後三聯平聲六魚韻。此乃一換韻者，然換多一不拘，與五古同，茲舉多換一例。杜少陵之渼陂行：「岑參兄弟皆好奇，攜我遠來遊渼陂。」起，此乃平聲四支韻。至「少壯幾時奈老何，向來哀樂何其多。」結，結為平聲五歌韻，期間共為平仄八換，皆平仄相間也。至以平換平，以仄換仄者，亦時有之，在正格五七中少而已。如太白之鳳笙篇：「重吟真曲和清吹，卻奏仙歌響綠雲。」平聲十二文韻，接「綠雲紫氣向函關，訪道應尋緱氏山。」為平聲十五刪韻，此以平換平者，少陵之高都護驄馬行：「雄姿未受伏櫪恩，猛氣猶思戰場利。」去聲四寘韻，接「腕促蹄高如踣鐵，交河幾蹴曾冰裂。」為入聲九屑韻，此以仄換仄者。 長短間句　如李太白之上雲樂：「能胡歌、獻漢酒。」乃三言句。「金天之西，白日所沒。」乃四言句。「華蓋垂下睫，嵩岳臨上唇。」乃五言句。「云見日月初生時，鑄冶火精與水銀。」乃七言句。「大道是文康之嚴父，元氣乃文康之老親。」乃八言句。「天子九九八十一萬歲」乃九言句。一詩之中，句法如是互異，故曰長短句，亦曰雜言。