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第一章 魏晋南北朝文学概说 一、历史跨度与研究范围 （一）魏晋南北朝历史沿革概览： 魏晋南北朝（220—581：共361年） 魏（220—265）——西晋（265—317）—— 东晋（317—420）——南朝宋（420—479——齐（479—502）——梁（502—557）——陈（557—589）/北朝：北魏（386—534）——东魏（534—550）、西魏（535—556）——北齐（550—577）、北周（557—581） 小结：汉末至南北朝这近四百年的历史，总的特点及其对文学产生的影响表现在：（1）政局动荡，长期分裂，呈现出“你方唱罢我登场”的混乱局面，这是我国历史上少有的时代，与诸侯纷争的战国时期亦不相同，这种动荡不安的时代不仅直接危及不少文人的生命，而且深刻地影响到他们的心态和价值观；（2）中心南移，政分南北，文化发展的南北差异显得异常突出，文风亦出现南北之分；（3）民族冲突与民族融合并存，而且长期分裂的政治格局为外来文化（佛教）的接收、渗透提供了契机，文化发展由此出现多元化趋势，这一时期文学天空的丰富多彩是多元文化滋养的结果。 （二）魏晋南北朝文学发展的基本轨迹（以诗歌为轴心） 汉末及曹魏时期：（1）建安文学； （2）正始文学 西晋时期：（1）太康文学；（2）永嘉文学 东晋时期：（1）志怪小说；（2）玄言诗； （3）陶渊明田园文学 南朝时期：（1）宋之元嘉体（山水诗）； （2）齐之永明体（新体诗）； （3）梁陈之宫体（徐庾体）； （4）文学理论总结期； （5）志人小说；（6）南朝民歌 北朝时期：（1）北方本土文学； （2）南北融合的文学；（3）北朝民歌 （三）魏晋南北朝文学主要作家概览 ? 汉末及曹魏作家：“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“建安七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢）、蔡琰、“竹林七贤”（阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎）等。 西晋作家：“三张二陆两潘一左”（张载、张协、 张亢、陆机、陆云、潘岳、潘尼、左思）、傅玄、张华、李密、刘琨、郭璞 ? 东晋作家：干宝、葛洪、王羲之、孙绰、许询、李充、谢道韫、谢混、陶渊明 南朝作家 （刘宋）“元嘉三大家”（颜延之、谢灵运、鲍照）、刘义庆 （萧齐）“竟陵八友”（任昉、沈约、谢眺等） （齐梁）刘勰、钟嵘、萧衍、萧统、萧纲、萧绎、江淹、吴均、王籍、何逊、阴铿、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信 （梁陈）徐陵、江总、阴铿 北朝作家：郦道元、杨衒之、“北地三才”（温子升、邢邵、魏收）、庾信、王褒、颜之推 二、魏晋南北朝文学的基本特征 中国古代文学的三个时期（九个阶段）： （1）先秦两汉文学（又分春秋文学、战国文学、汉代文学三个阶段），此一时期文学尚未取得独立地位，文学往往与政治、思想、哲学、历史融为一体，较为纯粹意义上的作家还不多见，文体以散文以主，诗歌居其次，风格上主要表现出典重淳厚、磅礴大气的特征。概言之其主流可称之为“庙堂的教化文学”。 （2）魏晋至两宋时期文学（又分魏晋南北朝文学、隋唐文学、五代两宋文学三个阶段），此为中国古代文学的自觉期和鼎盛期。此一时期文人有着较高的地位和一定的独立发展的空间，文学的地位也大大提高，诗、词的兴盛并发展到臻于极致的美的境界标志着文人主体精神的充分张扬，审美上论结构的恢张、气势的博大虽已无法与先秦两汉文学相提并论，但词采之美、体式之纯、性情之真、韵味之厚却是它独具的魅力。概言之其主流可称之为“文人雅士的美文学”。 （3）元明清文学（辽金元文学、明代文学、清代文学），此为中国文学的转型期和新变期。受专制政治和程朱理学的严重束缚和世俗文化的极大冲击，文人地位一落千丈，思想缺乏自由，精神惶恐落魄，而整个民族精神既失去了先秦两汉时期的雄大之势，又没有了魏晋以来直到宋代的灵动之气，作为士人雅文学标志的诗词和散文开始走向衰落，而受俗文化滋养的散曲、戏剧、小说却大放异彩。概言之其主流可称之为“走出象牙塔的俗化文学”。 中国古代文学的总体趋势是从庙堂到雅士再到民间，从贴近政治教化到贴近文人个性精神再到贴近世俗人生；其特点是调越唱越低，路越走越广。 从中国古代文学三个时期九个阶段的总体框架来看，魏晋南北朝文学处于一个十分重要的位置。它是第一时期与第二时期的转折点，起到承前启后的重要作用；它是第二时期中的第一阶段，即唐代文学的前奏。也就是说，没