色彩在东西方影视作品中应用比较.doc

色彩在东西方影视作品中应用比较摘 要：色彩是是人类表达情感最直观最基本的元素，无论是电视还是电影，动画等影视作品中，色彩是不可或缺的一个重要组成部分，它不仅是语言的表达也是情感的表达，东西方影视作品对色彩的不同解读，传达了不同的情感因素,色彩运用的好坏，是一部作品成功的重要因素。 关键词：色彩；情感；影视作品 中图分类号：J905 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）21-0148-01 一、色彩的发展现状 对色彩的追求，体现了人类最冲动，最原始的本能，无论是古代还是现代，色彩在人类的审美历史中都占有重要的作用。纵观色彩的发展历史，随着人们对色彩的研究的加深，色彩也逐渐被人们所认知。由于人们对色彩的识别有着特殊的敏感性，所以色彩不仅传达着色彩特有的色彩语言，同时也传达着重要的色彩情感。 二、色彩在影视剧中的运用 （一）色彩的传达的情感内容 色彩在画面中传达着不同的情感内容，例如红色，代表了热烈，活泼，恐怖，警示；橙色，代表了温暖，亲切，朝气，辉煌，华丽；黄色，代表了亲切，明朗，高贵；绿色，代表了清新，生命，卑鄙；蓝色，代表了清爽，天真，神奇，深邃，理智；紫色，代表了高贵，奢华，神秘，压抑，嫉妒；褐色，代表了原始，自然，独立，深沉，阴险；白色，代表和平，轻盈，纯洁，空灵，寒冷；黑色，代表了神秘，沉稳，黑暗，悲哀，邪恶；灰色，代表高贵，朴素，索然，失望，卑鄙等。某种程度上来说，通过在画面色彩构成中的设计和组合表现出某种富有寓意的色彩倾向和感情倾向，是色彩的基本作用。 （二）色彩在东方影视剧中的情感表达 例如动画片《天书奇谭》中设计者考虑到影片是以中国传统故事为题材，而中国大都喜欢用藏青、黑灰、土黄、土红等颜色，所以在人物，服装，道具等的色彩上做了一些处理，通过对这些色彩的定位，奠定整部动画片的东方气息，同时也使得整部影片的色彩反差较小。 在《天书奇谭》中的人物设计上，吸取了中国的传统素材，如门神画，壁画，采用了装饰风格，色彩上则采用了民间画常用的青、绿、红、白、黑等，每一个人物都根据性格身份配以不同的主色调，人物非常鲜明。 蛋生，他有一个圆圆的脑袋，上面有一双乌黑的圆眼珠，不浓的眉毛被画成三根短线，额头上也有一个跟袁公一样的月牙印记。在小鼻子下面是一张充满自信的大嘴，两团红晕印在腮旁，一身侠客黄衫和劲头十足的小身子搭配在一起更显得他人小鬼大，黄色的衣服，更好的表现出了蛋生的亲切，明朗与活泼，而搭配以绿色，也表达出了清新与希望。 云梦山上的神仙袁公是一个身材消瘦，浑身白袍的仙人，在他长方形的红脸上，有着更为鲜红的胡须与眉毛，浓眉上挑，额上有个上弦月的印记，单凤眼下面一条下弧线直至腮部，使他倍感沧桑，连鬓的红胡子垂到胸前，整个五官的设计昭示着袁公正直无畏的性格也酷似京剧中的红脸关公。袁公全身都用白色，是和平的象征，神仙的轻盈与稳重，纯洁与空灵。 （三）色彩在西方影视剧中的情感表达 迪斯尼动画电影《埃及王子》，是典型的西方色彩模式，整部影片的色彩对比极其强烈。全片的每个镜头都体现出了冷暖色对比的原则，比如奴隶在踩泥时的白泥黑水，奴隶的白胡须白牙齿白帽子与棕皮肤等。兄弟两人赛马一场，红头马、绿头马、黄盔甲、白裤子、棕皮肤以及红玉佩等造成层次分明、对比强烈之感。同样的例子还有母亲将摩西放入河流的一场，母亲蓝衣服、红头巾，姐姐红衣服，摩西的红布、棕色竹篮，绿色背景植物，以及水光的镜面反射，都使整个镜头的美感倍增。 在《埃及王子》中，色彩更好的起到了烘托影片气氛，表达感情的作用。背景建筑宏大雄伟且始终处于暖色亮光中，而前景的人物渺小处于暗部，加上皮肤的棕色．显得更加无助。两个祭司堪称华丽的表演，摩西之梦采用紫色的基调，更显示出了它的表演的神秘，紧接着影调变橙黄，更好的传达出了华丽的情感因素，而超现实的红色色块，更是预示了恐怖以及警示危险的来临。 三、结束语 动画片中设计者运用“颜色”来讲故事，使画面中的各种视觉元素在交融碰撞中得到升华，最后形成完美流畅的视觉效果。用色彩来引人入胜，从中感觉到的不是单纯的为画面所模拟的自然色彩表面，也不仅仅是为色彩形式而创造的色彩形式，而是在不同的色彩感觉、感情和想象发展过程中服务于动画电影所要表达的内容，唤起人类的情感活动，引发一种独特的情感体验。东西方对于色彩的情感认知的不同，也使得情感体验有所不同，色彩运用的好坏，对任何一部作品都是至关重要的，对色彩的把握的好坏，是一部作品成功的重要因素。 参考文献： [1]贾晓彧.东西方动画比较给我们的启示.中国优秀硕士学位论文全文数据库，2007年. 1