论张艺谋电影特殊色彩符号展示.docVIP

论张艺谋电影特殊色彩符号展示［摘要］正如我们所熟知的，电影的每一个画面都由色彩组成，色彩也就成了电影的重要艺术形式。张艺谋是中国第五代电影导演中的佼佼者，在他的电影中色彩艺术的发挥可谓到了登峰造极的地步，用诗来形容张艺谋对色彩的应用就是“淡妆浓抹总相宜”，正可谓一场华丽的“色彩盛宴”。张艺谋运用极富创造性的色彩增强电影的艺术效果，构成了电影独特的色彩艺术。 ［关键词］张艺谋；电影；色彩；符号展示 电影是导演等电影创作者发挥主观能动性，以表达一种自我的情感和对客观事物的看法，即“体物赋情”。电影语言和一般艺术的语言有着很大的不同，由于电影中充斥着大量的画面，而在画面中色彩毫无疑问的占据着很重要的地位。王国维曾经说过，“有我之境，以我观物,故物皆著我色彩”。张艺谋可谓是深谙此道，对电影色彩的运用可称之为大胆、奇妙。无论是他对电影色彩的哪一次应用都是一次绝美的艺术，从《大红灯笼高高挂》到《十面埋伏》的背景色彩都是一次次的色彩之旅。他能灵活地借助电影色彩这一“道具”，巧妙地完成电影的叙事、情感的表达激发观众的情感世界，冲击观众的视觉神经，色彩纷繁复杂但是又不失其纯真和主题，浓重的色彩却最典雅，正如前文提到的“淡妆浓抹总相宜”尽情展现张艺谋式电影的华美艺术。那么张艺谋在电影中色彩的应用到底有哪些让如此观众痴迷，它的作用又是什么呢？ 一、张艺谋电影色彩的应用 （一)民间色彩的应用 民间色彩有视觉上的冲击作用。中国传统民间色彩是通过一种高强度的色彩对比产生喜庆、红火的氛围。张艺谋在色彩的应用上采用大胆、夸张、明了的民间色彩来达到对观众视觉上的冲击力，他的这种民间色彩的应用是一种纯天然、原生态的但是却和人类自然、社会等产生关联，承载着电影的主体性和韵味。很多看过张艺谋电影的观众都发现了一个普遍的现象，那就是他在民间色彩的应用上惯常使用大红色、中国红，这种包含中国特色的色彩恰如其分地在有意无意间传达出一种中国情结。张艺谋对红色可谓是情有独钟的，无色的高粱酒，在他的艺术里成了红色，如果在高脚杯中会让观众联想到红酒，再如绿色的精灵飘扬在广袤的田野中却成了摇曳的红色精灵，很有一种生命力和感染力在其中。张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜艳，所有颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点也好。”他通过这些鲜艳色彩的运用和色彩的变化刺激观众的视觉，影响观众情绪的变化，烘托人物的心理、电影画面的转化。例如电影《英雄》中，电影的大部分色彩是黑色，但是还有很多其他的色彩，使电影《英雄》的整体色彩运用很是奇妙，毫无矫揉造作之嫌。 （二）色彩细节的应用 在张艺谋的电影作品中，通过细节的运用来达到故事情节和人物情感的丰富和饱满是很常见的。张艺谋有一双充满艺术感知的双手，它能将现实生活中我们很常见的细节通过很艺术的手法拼接在一起，给电影生命的气息。我们的普遍意识中，红和绿的搭配很不和谐，但是在张艺谋的手里却是那样的自然和活泼，例如电影《红高粱》里，奶奶的红色嫁衣配合初绿的高粱，仿佛在接受高粱的祝福，鲜艳极了，这种是色彩的应用把人和自然巧妙地结合在一起，实现目前我们一致推崇的人与自然的和谐之美，可见张艺谋在色彩的运用上可谓是匠心独具、有高瞻性。再看《大红灯笼高高挂》中凄凉的月色、冰冷的色调，恐怖如监狱般的大宅子，这些阴暗的色彩暗喻着大宅子里面即将上演的触目惊心的悲剧，让人内心随着电影情节而忧伤。 正如我们所熟知的，黑色和白色的使用象征着一种严肃、庄严，而彩色的使用则与其大相径庭，彩色能传达出一份欢喜、快乐和激情等欢快的感觉。但是张艺谋就是张艺谋，一反常规，在电影《我的父亲母亲》中，对于过去发生的美好的爱情故事运用了彩色，而对当今的事情却运用了黑白色，很是奇怪，不过细细品来，确实很有道理，过去虽过去了，但是浪漫依旧，现在却已经是物是人非，所以用黑白色也是很有深度的。 （三）单纯的色彩应用 张艺谋，摄影师出身的他对色彩有着极强的敏感度，他认为，色彩是唤起人情感、使人的情感有强烈触动的东西。张艺谋对单纯的色彩应用很是有艺术感。例如，电影《黄土地》中，运用最多的色彩便是灰突突的黄土色，昏黄暗淡，还有多出的红色以及那个时代延安农民常用的黑色。再如，《古今大战秦俑情》中蓝色的夜幕和白衣少女同时出现，大量的白色衬托出少女的纯洁和美好，通过蓝色的夜幕暗示着一场悲剧的上演，表达了对秦始皇的残暴、追求长生不老而不惜牺牲无辜生命的谴责。他用色彩单纯、简单，却不失其情感的运用，鲜明大胆。 二、张艺谋电影色彩的作用 (一)色彩有使画面和谐的作用 张艺谋的电影堪称真正的电影艺术，是一个时代的反映和代表。他在色彩的应用上主张与画面的和谐，来给观众一种美的享受和一场视觉的盛宴。他所拍摄的电影表达着一种不同寻常的意味和内涵，通过色彩和画面的和谐