第七章 电视画面的组接技巧 第1-6节.ppt

第五节 镜头组接画面的方向性 一、画面的方向 拍摄方向决定画面方向 ① ② ③ ④ ⑦ ⑤ ⑥ ⑧ ⑨ ⑩ ⑴ ⑵ ⑶ ⑷ ⑸ ⑻ ⑹ ⑺ ⑼ ⑽ 第五节 镜头组接画面的方向性 一、画面的方向 拍摄方向决定画面方向 ① ② ③ ④ ⑦ ⑤ ⑥ ⑧ ⑨ ⑩ 二、 视线的方向 视线指人和动物用眼睛看东西时，眼睛 和物体之间的假想“直线”。这条“直线” 就构成了视线，即看的方向。 1.有对象时视线的方向 a c b × × 2.没有对象时视线的方向 思索、希望、遐想 看天、望云、观飞鸟 视线向上，表示 忧愁、沉思、忏悔 看地上的东西、俯观逝水 视线向下，表示 视线朝着对象活动或消失的方向，表示 活动或消失的对象在他内心引起的感受； 演员“呆”看着镜头，表示内心在活动； 演员很集中地看镜头中心，表示角色发现 了新的目标，或表达坚强的与怯懦的意念。 三、事物运动的方向 1.背景方向 拍摄方向 火车画面方向 背景画面方向？ * * 第七章 电视画面的组接技巧 第一节 电视画面编辑概述 一、电视画面编辑含义 电视画面编辑是电视片创作的后期工 作，它是根据节目的要求对镜头进行选 择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排 列的过程。 二、电视编辑过程 编辑 准备阶段 修改脚本 准备设备 熟悉素材 与有关人员协商 写编辑提纲 编辑阶段 归整镜头 挑选镜头(粗编) 对镜头进行组合排列(细编) 检查编辑阶段 检查意义表达 检查画面 检查声音 检查逻辑表述 三、蒙太奇(montage): 1. 蒙太奇的概念 蒙太奇来自法语，原义是建筑学 上的“构成”、“装配”，借用到电影中变 成了“组接”、“构成”之意。就是在影视 制作的后期，将拍摄下来的镜头素材挑 选后按照一定要求和意图重新排列、组 合，指镜头组接的技巧和手段。 2.蒙太奇表意的特点： 　①一般说来，单个镜头是不能独立用来 叙事或表意的，意义的产生是通过几 个镜头组接成的镜头段落来实现的。 　②镜头组接排列的顺序对镜头语言的意 义表达会产生重要影响。 ③在镜头语言的表意中，两个以上镜头 连接后所形成的意义要超过他们各自 基本含义之和。 ④镜头语言在表意中，可以自由处理时 空，创造出影视语言独特的时空结构。 3.蒙太奇的表现形式 　①叙事蒙太奇 叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连 续蒙太奇，是将许多分镜头按逻辑或 时间顺序分段组接在一起，来简单地 叙述一段剧情，展示一系列事件。 叙事蒙太奇在时间上是连续进行 的，在空间上是一个整体（即使不是 同一空间）。叙事蒙太奇镜头组接的 依据是生活的逻辑。 例： 1.主人伏在写字桌前看书，听到敲门声。 2.客人在门外敲门。 3.主人站起，走向房门开门。 4.主客人握手招呼。 这四个镜头组成一组连贯的动作, 属于叙事性蒙太奇。 叙事性蒙太奇是专题片最常用的组 接手法。 3.蒙太奇的表现形式 　①叙事蒙太奇 镜头组接顺序:按时间顺序组接 按空间顺序组接 依据逻辑因素组接 句式：前进式句式 后退式句式 环型句式 片段式句式 3.蒙太奇的表现形式 　①叙事蒙太奇 　②表现蒙太奇 表现蒙太奇也称对列蒙太奇。表 现蒙太奇不单是为了叙事，更重要的 目的在于通过逻辑上具有一定内在联 系的镜头对列组接，来暗示或者说创 造一种寓意，抒发某种情绪，激发观 众的联想。 例： 南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》 1.钟表店老板到教堂保卫瓦尔特时被德军 打死在钟楼下。 2.一群鸽子在他的上空盘旋飞翔。 第二个镜头暗示第一个镜头：他是 为争取自由而光荣牺牲的。 3.蒙太奇的表现形式 　①叙事蒙太奇 　②表现蒙太奇 平行蒙太奇 积累蒙太奇 对比蒙太奇 隐喻蒙太奇（联想蒙太奇、相似蒙太奇） 镜头转换的最基本的要求，就是要在转