对句提高 第七讲.docVIP

第七讲 拓展思路，多角度切入 （二） 我们进入“景”联的另一种，借景抒情。借景抒情的出句，一般都有明显的感情寄托，或直接或隐晦，或采用拟人、比喻、夸张等手法达到抒情的效果。在对句的时候，首先我们要确定出句的联意，再寻找合适的对应方法。比如： 院深花自赏 风满西楼孤燕掠 松篁掩榻宜高卧 悬枝白露离人泪 缭绕山云难阻雁 这5个出句各有特点，我们逐一来说明。 例一：院深花自赏 花自赏，拟人手法，与院深结合，深闺寂寞，孤芳自赏的联意很容易理解。出句虽然是说花，但大家知道其实在说人。前面说过，境由心生，正因为心里寂寞，才会觉得花也寂寞。这出句的情愫十分浅显，我们在对句的时候，为了更好关联联意，所以首选是将这个“孤”的意境延伸或补充。比如这样对： 院深花自赏 楼寂月相依 这个时候，一般我们不要去点明人或心的寂寞，院深和楼寂已经做好了铺垫，花自赏和月相依的扣应自然将孤这主题点开。所以用人或心之类的词语，反而多余了。其实道理是相通的，大家都知道，侧面烘托比直接阐述更富有张力。同样意思，也可以这样去侧面烘托： 院深花自赏 夜静月孤悬 这两个对句都是抓住孤寂这个切入点来进行立意，我认为这是与上联最为贴切的关联。那么比如下面这个对句，能不能算关联呢? 院深花自赏 夜静客无眠 宽对句。关联还是有，但客无眠对出句的回扣远远不够，没能把握住出句的立意，对出句进行有效的补充和衬托，虽然也是愁，但掩盖不了主题弱化的事实。也就是我们常说的，意境弱了。其二，用“月”无眠也比“客”无眠要好得多，侧面烘托才是正道。 院深花自赏 巢小燕相依 你们看这个。反衬对句。我虽身处深院空庭，然却只有一片孤寂，唯花自赏，燕子所居虽小，却暖意酣然，相依相伴。对句的反衬，更凸显出句的孤寂。深院佳人与花相怜，心中对燕子的相依相伴十分的渴望和羡慕。反衬的对法，要注意字眼的对应，一般采用反义词，情景的反衬要自然合理，依然要在出句的情景范畴内，离远了起不到反衬的效果，还有杜绝凭空捏造。 你们再看这一句： 院深花自赏 林静鸟欢鸣 如果我说了那么多，你们还看不出这个句子的毛病，那我自杀好了。 看例二： 风满西楼孤燕掠 隐晦寄情的出句，看出来了吗？气氛的渲染，让出句有十分孤寒之意。还是那句话，境由心生，若心不孤，怎么会觉得西楼被风占满，而飞燕也显孤单。隐晦的寄情，需要大家对联意的见解更加通透，通常景联中出现明显的情语，不管用什么修辞手法，你们首先就要考虑其中是否有隐藏的寄意。抓住了，才能让对句合理扣应。 因为这个出句的孤意是靠气氛渲染出来的，我们在对句的时候第一选择，加强渲染这种气氛，比如这样对： 风满西楼孤燕掠 檐勾冷月锦裘凉 这是气氛加强渲染的思路，但绝不是唯一的思路。我们可以这样，出句的气氛是面，那么我们把镜头回收，在空楼中找个点来做特写，比如： 风满西楼孤燕掠 月寒宣纸一词无 想倾诉心声，却一字难着，孤单至极是无言。做特写也可以直接做到楼中人的身上，比如这样对： 风满西楼孤燕掠 月寒素影晚弦轻 西楼风满独弹月，半寄流云半寄风。这个人物特写是抚琴伤怀的形象，我关键是告诉你们可以这样对，至于人物的形象，是你们个人想象和铺排的事。 还有一种对法，感情的延伸发展。出句的气氛是孤寒嘛，那为什么孤啊？对句可以从这个角度加以说明。比如这样： 风满西楼孤燕掠 杯空冷案故人辞 这是孤单延伸发展出来的离愁，倒装过来就是这样，我与老友一场酣饮，送别之后，顿觉人去楼空，无比孤单。当然还有各种愁可以延伸，比如乡愁、相思等等，就不一一演示了。 讲到这里，我觉得另一种形式应该顺便讲一下。就是当我们遇到出句是一个情景点的时候，该怎么办？举一反三啊同志们。我们就反过来呗，可以点对点，相互映衬，也可以不重复表达那个情绪，而是在对句借景物来渲染气氛，烘托出句。比如我们把这个实例的联意倒过来，出句变成这样： 静夜人孤依月影 你们看，出句是个特写了吧，怎么办？可以这样： 静夜人孤依月影 西楼燕去满风声 没有强调人的孤愁，而是通过对环境的渲染来达到凸显出句孤独的处境。当然，这样对也不是绝对的，我们同样也可以点对点来相互衬托。比如这样： 静夜人孤依月影 昏灯字瘦尽秋愁 出句的特写在一窗孤影轻依月，对句的特写是半纸寒笺写满愁。当然还有各种对法，比如对句加强对人物特写的补充等等。 总之，联意相关也不是多复杂的事，其实说多了大体也就是那三板斧，万变不离其宗。大前提就是立意要扣住出句来展开。 继续看例四：松篁掩榻宜高卧 直接将感情嵌入的类型，在对应这类型的出句时，我们就不必要藏着掖着了，铺垫之后直接抒情。什么是铺垫，出句松篁掩榻就是铺垫，也就是景，后面宜高卧就是想法，也就是情。出句的立意是松篁遮掩好乘凉，高枕无忧。人家一派