论李白歌行体送别诗.pdfVIP

1lO 甘肃社会科学2009年第l期 论李白的歌行体送别诗 王艳花 (西北师范大学 文学院，兰州730070) 提 要：李白的歌行体送别诗在形式篇制与思想内容方面具有开拓性。而艺术表现则多因袭其歌行体的特．点，这类诗 对以岑参为代表的后世诗人的送另q诗创作产生了重要影响。 关键词：李白；歌行体送别诗；岑参 文献标识码：A 文章编号： 中图分类号：12cr7．22 1003—3637(2009)01一0110一04 李白的诗歌中有一些很特别的作品，这些诗既是歌行又是 类诗歌的创作提供了可供借鉴模仿、循依学拟的范式样本。 送别诗，题目多以“××歌(行、吟)送×××”为主要结构的形 1．题目。这类诗的题目一般以“××歌(行、吟)送×× 式出现，王琦注《李太白全集》或归录到“歌吟”一类，如《西岳 ×”为主体结构，也有增加为“××歌(行、吟)送×××归(入、 云台歌送丹丘子》《鸣皋歌送岑徵君》《鸣皋歌奉饯从翁清归五 赴、往、游、使等)×××”(即进一步交代去向、行程或行动)的 崖山居》《白云歌送刘十六归山》《金陵歌送别范宣》《峨眉山月 形式；也有省略为“××歌(行、吟)送别(留别)”的形式。“× 歌送蜀僧晏人中京》《赤壁歌送别》；或归录于“留别”一类，如 ×歌”部分类似一般歌行的命名，通常由送别地点或被送之人 梦迸天姥吟留别》；或归录于“送”一类，如《白云歌送友人、所到达地点的名称加“歌”、“行”或“吟”字组成，如李白诗题中 《灞陵行送别》。从诗的功能来看，将这类诗的本质认定为送别 的“鸣皋歌”、“赤壁歌”、“灞陵行”等，后来岑参的同类诗歌作 诗更为妥帖一些，但从思想内容、艺术特色和表现手法等方面 品题目中有“敷水歌”、“热海行”等；亦有以某个特定意象加 来看这类诗又与一般的送别诗大相径庭，应该说这类诗是歌行 “歌”、“行”或“吟”字命名的，如“白云歌”、“峨眉山月歌”，岑 与送别诗交叉叠加的产物，为论述方便我们可将这类诗暂且命 参诗题中的“秦筝歌”、“胡笳歌”等。而“送×××”部分是当 名为“歌行体送别诗”。无疑，李白是中国诗歌历史上的最伟大 时通用的送别诗的诗题形式，或仅仅点出送别对象，如《西岳云 的诗人，几乎在他所能接触到的诗歌创作的各个领域、各个方 台歌送丹丘子》、《鸣皋歌送岑徵君》，后来如皎然的《饮茶歌送 面都取得了很高的成就，在多个方面都有创新之功，而这类歌 郑容》《翔隼歌送王端公》《买药歌送杨山人》等诗题；或更进一 行体送别诗则是李白将其善于创新制奇的天才运用到送别诗 步点明送别对象所到达的目的地并交代友人的行动，如《峨眉 写作的结果，是李白对歌行创作进行革新的一个重要尝试。虽 山月歌送蜀僧晏人中京》《白云歌送刘十六归山》等，后来如岑 然比起李白浩瀚的诗歌作品来说，留传至今的这十首诗微不足 参《函谷关歌送刘评事使关西》、刘商的《随阳雁歌送兄南游》、 道，但这为数不多的几首诗却仍然证明了一个事实：李白对当 独孤及《官渡柳歌送李员外承恩往扬州觐省》等诗题均是这种 时盛行的歌行进行了社会实用功能方面的开拓，也对传统的送 格式。 别诗进行了体制构思方面的创革。在李白之前，七言歌行虽已 2．诗篇。如王闽运在《论七言歌行流品答完夫问》中所说： 出现，初唐时，卢照邻和骆宾王对七言歌行做出了历史性的贡 “初唐犹沿六朝，多宫观闺情之作。未久而用以赠答送别分题， 献，他们自制新题，创作了许多有律化倾向的传统歌行体，如卢 或拈一物一事为兴，篇末乃致其意。州21歌行体送别诗的结构多 照邻的《长安古意》和骆宾王的《帝京篇》《畴昔篇》等，但这种 为两部分，前面多半部分用来写景咏物，且多以送别地点的景 “××歌(行、吟)送××人”的歌行体送别诗却没有出现，早于物烘托起兴，有的作品叙写想象中到达地点的景物或送别对象 李白的其他诗人也无此类作品，然而晚于李白的诗人却创作了 未来的生活情形以渲染铺垫，到诗的后半部分才点明赠别之 大量这类歌行体送别诗。虽无资料证明李白首创了这种歌行 意。另外，这一类诗是以歌行体的形式来抒写送别之意，故其 体送别诗，但李白在这类诗体的广泛流行过程中肯定起到了相 篇幅不限，长短各异，句式灵活自由，以七言为主，但多杂入四 当重要的作用。李白将其所