文学概论十三章说课课件.ppt

文学概论 专业：小学教育文科 第十三章 文学风格 第二节 风格的定义和内涵 文学风格 是作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语组织所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术创作性 文学风格的定义要点 创作个性 是作家气质禀赋、思想水平、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方式 是在日常个性的基础上经过审美创作的升华而形成的独特的艺术品格， 是文学风格的内在根据 支配着文学风格的形成和显现 日常个性 是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性 一、创作个性是文学风格形成的内在根据 （一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性区别于文学风格 创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。 一、创作个性是文学风格形成的内在根据 日常个性与创作个性 巴尔扎克就曾谈到作家个性、人格与其作品风格的不一致现象。他说：彼德拉克、拜伦爵士、霍夫曼和伏尔泰，他们的性格和天才是相接近的，然而拉伯雷——一个有节制的人——却在他的生活中驳斥了自己风格的无节制以及自己作品中的形象……他喝的是白水，却颂扬 新酿的酒 ，正象布里亚萨瓦兰一样，他吃得很少，却赞美丰富的食物。 风格是作家的创作个性在作品中的自然流露 扬雄 “心画心声” 曹丕“文以气为主” 《文心雕龙·体性》“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性” 正确理解“文如其人” 二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件 布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。” 马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。” 鲁迅和郭沫若 都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、观点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武器，向反动统治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。 鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默绝妙，讽刺辛辣，凝炼含蓄，一针见血，有一种“剔肌析骨、置顽敌于死命”的笔锋，加上集他的那种形象化的描写、缜密的逻辑思维、广博的历史材料于一体就构成了鲁迅杂文独树一帜的文学风格。郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和对新生活的追求。他的诗歌着重表现为一种积极浪漫的情怀和一种强烈的爱国主义热情。在他的诗中常常看到一种火山爆发式的激情，一种纵横驰骋、不局格套的形式，用他那高昂雄厚的语言，充分表现了挥洒自如的文学风格。 三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征 创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。 风格是文体的最高范畴和体现 1.体裁 2.语体 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分 3.风格 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 总结 风格主要是指作家的创造性在文体创造方面所达到的水平和境界，它既是作家独特的艺术创造力趋于稳定的标志，又是其语言和文体成熟的体现，通常被誉为作家的徽记或指纹。 感谢观看！ * * * 创作个性是风格形成的内在根据 内在根据 风格的定义和内涵 主体与对象、内容与形成的统一是风格存在的基本条件 基本条件 语言组织和文体特色是风格呈现的外部特征 外部特征 日常个性————创作个性————文学风格 创作实践 外 化 （人格结构） 审美升华 （艺术人格） 形式化 （艺术独创性） （一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性转化为文学风格   风格是文体的最高范畴和体现 语言编码、修辞分布与文学风格 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 ——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。 ——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》 李白与杜甫 文学作品的语言是具有作家个性的 我们新鲜，我们净朗， 我们华美，我们芬芳， 一切的一，芬芳。 一的一切，芬芳。 芬芳便是你，芬芳便是我。 芬芳便是他，芬芳便是火。 郭沫若《凤凰涅磐》 火便是你。 火便是我。 火便是他。 火便是火。 翱翔！翱翔！ 欢唱！欢唱！ “燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的你，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他