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论“三言二拍”入话诗词 〇张晓庆 摘 要：韵散相结合的行文方式是中国古代小说区别于世界上其他国家小说最显著的特色之一。在早期的话本小 说中，往往只出现一首诗或词，没有头回和入话释论，而直接以话说为标志进入正话。而在“三言二拍”中，每 篇都会以或诗或词或赋或其他韵文的形式出现，在话本小说中具有重要的作用。 关键词：三言二拍 入话诗词 文人化 劝诫教化 鲁迅先生在《坟·宋民间之所谓小说及其后来》一文中 词 7 5 7 2 7 17.5% 12.5% 17.5% 5% 18.4% 将拟话本的特征归纳为三条：“1.须讲近世事；2.什九须有 赋 0 1 3 0 1 “得胜头回”；3.须引证诗词。”把诗词作为拟话本小说的 0% 2.5% 7.5% 0% 2.6% 特征之一。诗词在话本小说的形成中也是出现最早的。我们 赞 0 0 0 2 0 0% 0% 0% 5% 0% 从下表中可以窥探出三言二拍入话诗词的运用情况： 合 40 40 40 40 38 三言二拍5种话本小说集中入话诗词运用情况 计 100% 100% 100% 100% 100% 《喻世 《 警 世 《 醒 世 《 初 刻 拍 《二刻拍 注：其中《初刻》第二十三卷与《二刻》第二十三卷 明言》 通言》 恒言》 案惊奇》 案惊奇》 重复，《二刻》第四十卷为杂剧而非话本，因此《二刻》 诗 33 34 30 36 30 82.5% 85% 75% 90% 78.9% 可供研究的篇数为38篇。 处于男性的支配地位，严守着“三从四德”的律条。唐豪 以后，“于指甲下抽出两剑，跳跃凌空而去”；《义侠》 侠小说的女侠不仅在这个男权社会中有了自己的地位，如 中的义侠替恩人复仇后，同样也是“剑客辞决，不知所 《车中女子》的车中女子是二十名少年侠客的魁首，并且 之”；《昆仑奴》中的昆仑奴救出红绡后亦“顷刻之间不 在她的指挥下盗窃宫苑宝物，下天牢救举人。而且，“据 知去向”。可谓“事成拂袖去，不留身后名”。侠客的这 统计，在《太平广记》9篇女侠作品中，除聂隐娘和红线 种不知所之的结局便有了一种浓厚的神秘色彩。 外，其余7位女子都经历了两次婚姻。”[6]这些女侠有了独 综上，道教的神仙思想推动了唐人创造性想象的丰富和 立的意识和自主的地位，这也从另一个侧面标志着唐代妇 发展，其崇阴思想又带来了唐豪侠小说审美倾