自然唱法的教学方法论.pdfVIP

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.-· +一、 。j‘·掰 理l 论壬 自然唱法的教学方法论 逐 口文/李艺娟 摘要:学院派的声乐教学在保持传统教学的同时,已经开始尝试走下象牙之塔,走向民众。在美声理论的基础 之上探索自然歌唱法,是一条正确的思路,也是行之有效的。 关键词:自然;兼容;情感;个性 高等音乐教育培养出来的人,能够进入社会大市场的 习训练做到的。 个个层面,被市场所需、所用,应该是我们最基本的目的。 1.歌唱训练理念的共同点 世界在发展,市场在更新,音乐高等教育在保持传统基础上 1.1 气息是歌唱之本。无论什麽唱法,气息的运用与 的不断创新发展,也就应该进人一种常态。 保持都是行腔的基础,而美声唱法理论的确立已有几百年 进入二十一世纪,音乐文化进入全球化时代,国人的音 的历史,是一套比较完整成熟、操作性强的范本。歌唱气息 乐审美观念,正在不知不觉中发生着显著的变化。此刻,音 的建立,首先要在意念之上,而不是保持在某个部位处而僵 乐市场的需求也自然而然随着人们的需要在变化着。音 化处之。腹肌是在运行状态,摸上去是有弹性有动感的,不 乐,特别是所谓学院派音乐正在走出象牙之塔,走向大众 是僵化的保持着。三种唱法都追求声音的发出是连贯的、 化、市民化、通俗化,娱乐化。许多乐种,像爵士乐、电声乐、 流动的、舒展的,每个字都贯穿于气带之中,既有高弹性的 古典乐,原生态等,都在联姻。近年来一直活跃在全世界各 张力,又有对抗行的丝连。如果有人认为通俗要借助于话 国舞台上的谭盾,是正宗的学院派出身。他在近几年创作 筒,气息的控制和力度不能与美声相提并论,那就大错特错 的交响乐《水乐》、《大地之声》中,大量地融入了中国民族 了。纵观这些年来通俗歌曲的创作,其发展与提高是走在 原生态和现代的创作理念。他说:我的音乐思想是从李白 前列的,许多作品的音域不仅达到两个八度,其中节奏的多 那里来的,我要用世界性的哲学和观念,打造中国的音乐品 变、旋律线的跨越更不是易于把握的。如果没有很好的气 牌。《大地之声》第一章,你们将听到新一代的声音,如北京 息运用和力度的掌控,作品的表达是很难完成的,即使低沉 的摇浪,上海的嘻哈;第二章以吹陶为主,你们将听到秦始 之处的娓娓道来,如果没有沉而紧的气息支持,也只能是散 皇时代的声音;第三乐章用陶石的声音把地道的京剧、京韵 乱而苍白的。 展示出来。廖昌永前段时间出版的演唱专辑《情释》,也一 所以,用美声唱法较为系统的气息训练理论作循序渐 改纯正美声的演唱方法,被业内称为跨界歌唱专辑。莫华 进的训练基础,是完全可行的。 伦2007年底在人民大会堂,用电声乐队伴奏演唱了歌剧与 1.2咬字吐字清晰到位,声音集中,是三种唱法的一 圣诞歌,将通俗与古典之界线淡化。谭晶从小受民歌的滋 致要求。人声歌唱是要用文字表达的,只有咬字吐字到位、 养,但却是我国第一位通俗唱法的硕士学位获得者。她说: 清晰、集中、有质感,才能传达出内心的情感层次。美声、民 民族唱法是我的根,其实我唱歌时并没有特别的界限,美 族唱法都是要求在遵守自身风格的基础上去咬字吐字的。 声、民族、通俗都可以自由的结合,兼容并包,具体歌曲具体

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