摆脱风格窠臼_回归建造本源_江西井冈山笔架山景区索道站房设计反思.docxVIP

摆脱风格窠臼，回归建造本源——江西井冈山笔架山景区索道站房设计反思ExtricatingfromStylisticConvention,BacktoBasicConstruction—DesignfortheCablewayStationofBijiaMountainAreainJinggangMountain,Jiangxiprovince韩冬青东南大学建筑学院教授东南大学建筑设计研究院总建筑师016:APRIL2012项目基本信息：设计单位：东南大学建筑设计研究院建设单位：笔架山景区开发建设有限公司设计时间：2006年1月-2007年2月竣工时间：2008年8月总用地面积：34240平方米总建筑面积：13580平方米建筑设计：韩冬青、马晓东、顾燕、高崧、王铠、钟华颖摄影师：耿涛、赖自力致谢：本文插图由王铠、刘华等绘制，特此致谢！作者单位：东南大学建筑学院、东南大学建筑设计研究院城市建筑工作室（南京，210096）A+C017建筑手记长期以来，对地域建筑的讨论似乎总是纠缠并归结于风格之争，江西井冈山笔架山景区索道站房的设计正是始于对这种认识的反思和质疑。建筑学中的风格学说曾经与艺术史的学院派研究同源。沉积于历史中的建筑被许多建筑史学者描述为不同风格类型的分野和替换。而这并非客观事实。哥特式建筑显然起始于对神性空间的诉求与石构尖券框架技术的结合，而非某种预设风格的指定。而世俗建筑对哥特式外观样式的借用恰恰证明了依据风格类型展开设计的肤浅和平庸。对风格的描述时常与立面形式的视觉美学法则、样式和表面装饰相联系。依据风格的设计思维很容易产生抛弃设计的基本逻辑而转向以一种图像化的表象掩饰甚至混淆真实建造的企图。在当代，风格则更多地与文化消费观念相联系，并与时尚的瞬息转换相纠缠。风格的表面化已在建筑设计领域中引起明显而广泛的虚华风气。如果说风格的存在是客观的，那么其显然是指设计的结果在艺术批评领域中的反映，而难以成为设计思考和行动的起点。森佩尔（GottfriedSemper）说：“就此而言，建筑风格是根本不可能被发明的，但会根据自然选择的法则以不同方式演变。演变的方式是基于原始类型的继承和调整，就像是有机生物领域内的物种进化。”1对于实践中的建筑师而言，与其落入风格的窠臼，不如在设计的起始就回到对建造需求及条件的探求与回应之中，而需求与条件的关联正是乡土建筑原型赖以确立并演化的依据。国家级风景名胜区井冈山风景区的笔架山新景区以绮丽的高山景观和亚热带植物多样性为特色。因主景区位于笔架山顶峰，在笔架山风景保护区的外围一侧设置了折线型的索道线路，并引进了法国先进的索道技术和产品。游客接待中心和建于不同高度的三个索道站房是笔架山景区开发中服务设施建设的一期工程（图1）。自然景观的保护和地方文化的延续是该项设计的核心议题。设计团队投入数月的时间，对当地的传统村落和民居进行深入的调查和研究以期理解山地景观的结构和要素，探寻地域传统建筑的原型特征。建筑设计基于对两个关键问题的思考:其一，如何使建筑与山地形貌和景观建立起最恰当的形态联系？其二，如何延续乡村的建造文化并使之满足新的功能和技术要求？风景景观不仅是客观的，也是主观的，其实质是一种文化观念的映射。不同文化类型的浸染深刻地影响着景观审美的观念，并由此产生不同的景观形态设计方法。正是人文背景的差异性产生了东西方不同的景观形态观念的分野。基于中国传统文化的风景理念将建筑与环境视为一体的脉络。对景观特质的呈现不仅取决于地貌形态的客观性，更取决于人们观察和体验风景的视角和路径，而设计正是提供这种路径与视觉组织的主动行为。笔架山新景区的观赏价值主要表现在索道区位及一期建筑总平面018:APRIL2012建筑手记建造其自然山川的温润柔美和南方高山植物的多样性及十里杜鹃的波澜俏丽。作为旅游服务设施所必需的人工构筑，“隐”无疑是建筑形态应取的基本姿态。索道下站房选址在溪流深涧与陡峭山体之间，场地竖向落差达11米余。设计结合游客进出站房的流线组织，使建筑始终以大致两层的体量依附山体的走势折转攀岩，不同标高的候车空间引导进站客流迂回上行，不仅避免了在同一标高集中设置候车厅所必然产生的地形冲突，也为游客创造了步移景异的有趣候车体验。进入候车厅的登山步道特意脱离建筑主体，在步道与建筑之间留下了作为前景的自然山体和大树。上站房是索道上行的终点，又是主景区的主要起讫点。上站房设计同样以保护自然地形的基本形态为前提，因借地形起伏展开流线及场地的布局，与游客无直接关联的功能体量退出主要景观面而藏于山形之后，部分储藏空间和游客卫生间则隐于游客集散平台的下部。经由设计组织的索道站房不仅仅承担交通设施的角色，而且融入到整体的风景体验之中。井冈山地区传统的客家乡土建筑遵循实用和节约的原则。稳定的地质条件和欠发达的经济条件促成了原生的