濮存昕-我不自信太晚太晚还没成名.docVIP

濮存昕:我不自信太晚太晚还没成名“拿着镰刀，每天想怎么还不过去，挨到晚上就算胜利了。” “我还是属于行活型的演员，顺向思维，而姜文则是逆向思维。” “我有一条底线，就是女儿不能跟我谈钱。” 说实话，濮存昕真的年轻，年龄和一个甲子，在视觉上画不上等号。 还是说实话，濮存昕真的真诚，态度和明星，在感觉上也画不上等号。 傍晚，南京某酒店客房的桌上，铺着一张张写满毛笔字的宣纸，墨香中濮存昕熟练地泡茶：“这段日子闲的时间比较多，要在北京的话也没那么多时间练字。” “这段日子”是指拍摄《推拿》的日子。乍一看，这意境有些“琴棋书画诗酒花”了，还是用赤裸裸的数字说话吧——作为人艺副院长，每年100场的话剧表演，同时兼顾拍戏和慈善；即将60岁的濮存昕，保持着出行0助理的纪录。 濮存昕说是因为“命运的安排”，他将大部分精力都放在了舞台表演上。同时，见证老一代艺术家的逐一谢幕，新表演方式的流行，他的内心感触很复杂：“绝对是后继无人，你强迫年轻人按照老年人的那个样弄不可能。” 即使外人眼中的他已功成名就，但濮存昕内心却满怀谦卑：“这一行是一个名利场，你奋斗努力，到了今天了，却没有功成名就的感觉。我做得太少了，特别是在影视方面，我没有什么业绩，时间真的浪萤不起了。” 濮存昕没有助理，他把自己应该做的事情全部规规整整写在本子上。于是，每次参加活动或拍戏，他基本上都是一个人。濮存昕说：“因为我不自信，太晚太晚还没成名，到现在我也不觉得我是天才艺术家。” 知青后遗症一“我的外号叫快节奏” 1970年，濮存昕到了黑龙江插队，“太多太多的时间就耗在那个荒原，耗在拿着镰刀，每天想怎么还不过去，挨到晚上就算胜利了。”这样的日子，一过就是七年半。“我们知青里面有一个共同点，就是十步并作—步走，一天当做十天做，我1门才能把时间给抢回来。” “您看我是一个像是好脾气气的，其实我是急脾气。”而濮存昕也因此得外号“快节奏”，“这是我们空政话剧团的团长给起的，我在家里头做饭不是最好却是最快的，我老想把事早早做完，然后计划性很强，不用什么助理，什么经纪人，我所有的计划都是我自己在做。” 糊完纸盒考剧团——“导演选演员。他不会在你脸上停三秒钟” 濮存昕说每次知青聚会，自己都要有保持敬畏心，因为他成功“翻身”了，但是当年很多“叱咤风云”的同学都一生郁郁不得志。“每次合影什么的，你都要乖乖的，因为在他们面前，你什么都不是。” 返城归来，濮存昕“被分配到街道工厂，糊纸盒，做一些零件。”而考入空政剧团，则是他命运的转折。“二十多岁了，然后没有学历，我们真的进入到艺术行，我们想当主角，站到主要的位置上，我们经历过多少多少的白眼，导演选演员，他不会在你脸上停三秒钟，就过去了。” 北京人艺——“演员应该是液态的。而且是越活性越好” 后来濮存昕被调入北京人艺，“一开始都搁不住。然后我跟他们对嘴，贫不起来，人家说你会朗诵诗，不会说相声，这个剧团是要说相声的。”听有的表演模式准翻重来，去感悟人艺的风格，调整自己的状态，并坚信“真诚”是打动观众的不二法宝。“不要失去艺术家的真诚和兴趣，那个东西很重要。”濮存听说：“就得融入进来，千万千万别觉得自己是个人儿似的，要融入环境，融入集体。”他现在越来认同人艺老前辈跟他说的：“演员应该是液态的，而且是越活性越好，不是固体的。你要是高高在上，摆着大明星架子，演戏肯定不行。” 自我评价——“某种程度上我还是属于行活型的演员” 近几年，濮存昕与林兆华合作了多部先洚话剧，与人艺的风格已经有一些距离。而这也是濮存昕的一种探索，“我时常要反思，要找到独特的东西”。他说：“某种程度上我还是属于行活型的演员，因为我是顺向思维状态，像姜文，他是逆向思维状态，我这缺啊，所以我爱看他的东西。” 濮存昕说自己不能停止风格上的挖掘，因为“你这个东西没有，你的整1、教育背景是一个好牌子，是一个模范，是一个党员，目前我就是这么一个人。但是我很在乎尊重个性，尊重个人的利益。” 濮家有女——“我有一条底线，就是她不能跟我谈钱” 女儿当初留学归来，很想与濮存昕合作，濮存昕拒绝了，“我说千万别，我不需要人给我经营，你还跟我去谈合同，谈我多少钱，绝对不 行，我有一条底线，就是她不能跟我谈钱，我的事情我自己做，你自己做，我可以给你投资。”而如今，女儿的文化公司已经做得风生水起。 女儿开公司的时候，濮存昕嘱咐说：“主要头几年，不要想挣钱的事情，你不亏就行了。”对于女儿现在的状态，濮存昕感觉很满意。“三四年前还不可想象她是一个什么样的，现在她会接触生活底层，会跑到山区，会跑到边疆，她有品牌了……每天都兴趣盎然。” 退休计划——“当爷爷辈了，然后带孩子，要会生活” 问濮存昕什么时候能让自己停下来休息，濮存昕