第十九章 元代散曲.pptVIP

第十九章 元代散曲 第一节 散曲的兴起及其体制 一、散曲的兴起：散曲，元人又称为“乐府”或“今乐 府”。散曲兴于民间。词的文人化，疏离乐曲。北曲兴起， 武夫马上之歌。 二、散曲的体制：小令（叶儿，唐代酒令）、套数、带 过曲。P292 三、散曲的特点： 1.灵活多样的句式； 2.散文化、口语化的语言风格； 3.明快酣畅的审美取向。 第二节 元代前期散曲作家 一、书会才人作家：关汉卿、王和卿等P294 二、平民及胥吏作家：白朴、马致远等P297 三、达官显宦作家：卢挚、姚燧等P298 关汉卿《四块玉 别情》 自送别，心难舍，一点相思 几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又 斜，山又遮，人去也! 《四块玉 闲适》 旧酒投，新醅泼。老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟 和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。 南亩耕，东山卧。世态人情经历多。闲将往事思量过， 贤的是他，愚的是我，争什么！ 适意行，安心坐。渴时饮，饥时餐，醉时歌。困来时就 向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活。 意马收，心猿锁。跳出红尘恶风波。槐荫午梦谁惊破。 离了利名声，钻入安乐窝，闲快活。 马致远《寿阳曲 远浦归帆》 夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香 茅舍晚，断桥头卖鱼人散。 《寿阳曲 潇湘夜雨》 渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟 五更家万里，是离人几行情泪。 般涉调 耍孩儿 借马 近来时买得匹蒲梢骑，气命人般看承爱惜。逐霄上草料 数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些污秽却早忙刷洗，微有些 辛勤便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。 〔七煞〕懒设设牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来 备。我沉吟了半晌语不语，不晓事颓人知不知。他又不是不 精细，道不得“他人弓莫挽，他人马休骑。” 〔六煞〕不骑啊，西棚下凉处栓。骑时节拣地皮平处骑。 将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿 款款移，勤觑着鞍和辔，牢踏着宝镫，前口儿休提。 　　 〔五煞〕饥时节喂些草，渴时节饮些水，着皮肤休使粗 毡屈。三山骨休使鞭来打，砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明 明记：饱时休走，饮时休驰。 　　〔四煞〕抛粪时教乾处抛，尿绰时教净处尿，栓时节拣 个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不要践起泥。 这马知人义，似云长赤兔，如益德乌骓。 　　 〔三煞〕有汗时休去檐下栓，渲时休教浸着颓，软煮料 草铡底细。上坡时款把身来耸，下坡时休教走得疾。休道人 忒寒碎，休教鞭颩着马眼，休教鞭擦损毛衣。 〔二煞〕不借时恶了弟兄，不借时反了面皮。马儿行嘱 咐叮咛记：鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。则叹的一声 长吁气。哀哀怨怨，切切悲悲。 　　 〔一煞〕早晨间借与他，日平西盼望你，倚门专等来 家内，柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。道一声好去，早 两泪双垂。 　　 〔尾〕没道理，没道理；忒下的，忒下的。恰才说来 的话君专记：一口气不违借与了你。 第三节 元代后期散曲创作 一、散曲文体的日趋成熟完善 二、感伤情调成为创作主流 三、追求形式美的审美情调 四、著名作家作品 1.张可久 张可久，字小山，浙江宁波人，元朝重要散曲家，剧作 家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。人生坎 坷，生平事迹不详。曾多次做路吏这样的下级官吏，后以路 吏转首领官。一生怀才不遇，时官时隐，曾漫游江南名胜古 迹，足迹遍及江苏、浙江、安徽、湖南一带，晚年隐居在杭 州一带。 现存小令855首，套曲9首，为元代传世散曲最多的作 家，占现存全元散曲的五分之一，其个人作品占朝代作品总 量的比例之高，在中国文学史上是绝无仅有的。 在元代220多位作家中，有散曲集传世的只有张养浩、乔 吉和张可久三人，其他两人是在临死前或死后才刊行于世。 而张可久不仅在元代已有四本散曲集传世(钟嗣成《灵鬼簿》 记载，“有《今乐府》盛行于世，又有《吴盐》《苏堤渔 唱》”，另有胡存善编《小山乐府》)，在元曲选集《阳春白 雪》和《乐府群英》中，张可久入选的作品也是最多的。这 说明其作品在元代已获得了广泛欢迎，甚至连元武宗在皇宫 赏月时也令宫女传唱他的散曲。 现有散曲集《小山乐府》《张小山小令》《张小山北曲 联乐府》等版本传世。明朝朱权《太和正音谱》中称张可久 为“词林之宗匠”，“其词清而且丽，华而不艳”；明李开 先则称“乐府之有乔、张，犹诗家之有李、社”。 【南吕 红绣鞋】《?西湖雨》