第八讲 中唐其他诗人.pptVIP

第八讲 中唐诗歌 一、大历年间的诗人 唐代宗大历年间（766—779）是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡时期。这一时期的诗人，受过盛唐文化的重陶，可是由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化，失去了盛唐诗人那种昂扬奋发的精神风貌。他们的诗，不再有李白那种非凡的自信和磅礴的气势，也没有杜甫那种反映战乱现实的激愤深广，尽管有少数作品还存留有盛唐余韵，但多数作品都表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，逐渐流露出一种中唐面目。 1.韦应物 韦应物主要是以山水田园诗著称于世。白居易曾称赞他的诗“高雅闲淡，自成一家之体”（《与元九书》）。后世或以陶、韦并称，或以王、孟、韦、柳并称。 韦应物《滁州西涧》： 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 2.刘长卿 刘长卿擅长五言，尤工五律，曾自许为“五言长城”。他的五绝，最著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》： 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 文字省净优美而意境幽远，可弥漫着一层难以言说的冷漠孤寂的情调，透露出浓重的衰飒索寞之气。刘长卿诗歌的风格是清冷淡远。 3.大历十才子 大历十才子是唐代宗大历年间十位诗人的合称。《新唐书·卢纶传》云：“纶与吉中孚、韩翃（hóng ）、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端，皆能诗，齐名，号大历十才子。”他们的诗歌多步王、孟后尘，以吟咏山水田园，唱酬应制为主要题材，擅长五言律诗，格律工细，字句精美，但气格不如盛唐浑厚，流于平庸纤巧。大历十才子中成就最高的是钱起。 4.元结和顾况 元结、顾况，诗承杜甫的现实主义传统，是杜甫到元、白之间的中介。 元结主张诗歌应具有美刺内容和质朴自然之风，开白居易诗论之先声。元结的作品如《舂陵行》、《贼退示官吏》等都是感讽时事的现实主义诗作。 顾况的诗歌主张及创作与元结相近，倡导“风雅”，强调诗歌应反映人民疾苦，针砭时弊。他仿《诗经》体而写的《上古之什补亡训传十三章》，法《诗经》“小序”体例，取诗中首句一二字为题，并标明主题，为白居易《新乐府》“首章标其目”提供了范例。其中的《囝》最有名。 5.李益 李益由于有十多年军族生活的体验，所以他的边塞诗写得最多最好 。 李益的诗最著名的是《夜上受降城闻笛》： “回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。” 这首诗委婉细致地抒写了士卒久戍思归的心情，意蕴深长，情调感伤。 二、韩孟诗派 韩孟诗派：是中唐时期兴起的一个影响较大的诗派，代表人物是韩愈、孟郊，此外还有贾岛、卢仝等人。他们强调“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，其诗以深险怪诞为特征，追求新奇，以丑怪为美，崇尚古拙。 （一）韩愈 韩愈诗的主要风格是奇崛险怪。这主要表现在他的一些描写自然景物和某些酬唱诗中，如《南山诗》《陆浑山火和皇甫湜用其韵》等。这种诗风的具体表现有以下四点： ⑴用奇字，造拗句（不顺口的句子），押险韵（指用艰僻字押韵），避熟求生，因难见巧。 ⑵善于描写丑陋、恐怖、怪奇的形象，蓄意追求狠重、奇险的境界。 ⑶善于用写赋的方法来作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，气势雄放。 ⑷在诗中运用散文化的句式和古文章法，又好以议论入诗，表现出以文为诗的特点。 韩愈《山石》讲析 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。人生如此自可乐，岂必局束为人鞿！嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！ 韩愈《山石》讲析 主题思想： 这首诗通过记述从黄昏到寺，到夜深宿寺、天明离寺的游历过程，描绘了寺里山间的美妙景色，抒发了诗人对山林生活的热爱和向往之情。 艺术特点： ⑴这首诗突破了一般记游诗往往截取某一侧面，选取某一重点，因景抒情的传统写法，而是汲取了山水游记文的特点，按照时间和行程的顺序，逐层叙写从黄昏到寺，到夜深宿寺、天明离寺的见闻和感受，俨然是一篇诗体的山水游记。 ⑵诗中写景幽美，亦景亦情，富有诗情画意。 ⑶多用散文句式，自由抒写，体现出“以文为诗”的特点。 （二）孟郊和贾岛 郊寒岛瘦：指中唐诗人孟郊和贾岛的诗风。宋苏轼《祭柳子玉文》云：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”二人均以“苦吟”著称，多作穷苦之词，风格清峭瘦硬，故苏轼评之为“郊寒岛瘦”。 1.孟郊 孟郊的诗，主要内容是诉说自己的贫寒，表现自己的不得意，有时也反映民众疾苦。在艺术上刻意追求古拙奇险，征服人心的是一种苦吟的美、奇险的美。 孟郊也有以通俗明白的语言表达朴素感受的好诗，如《游子吟》： 慈母手