如何区别巴洛克与洛可可建筑概要.pptVIP

特莱维喷泉（Trevi Fountain） 特莱维喷泉（Trevi Fountain） 特莱维喷泉（Trevi Fountain） 特莱维喷泉（Trevi Fountain） 特莱维喷泉（Trevi Fountain） 牛津的Blenheim府邸（1705年） 牛津的Blenheim府邸 西班牙圣地亚哥·德·贡波斯代拉教堂（Santiago de Compostela,1738) 西班牙的超级巴洛克 西班牙的超级巴洛克 比亚门，Porta Pia，1562年 巴洛克建筑的前奏 被缚的奴隶 大洪水 Medici家族的家庙中壁龛 夜 米开郎基罗 1536-1541年 祭坛画 13.7×12.2米 梵蒂冈西斯廷教堂 最后的审判 巴黎的Soubise府邸（1735年） 洛可可（Rococo）的缘起 就像意大利文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国古典主义之后出现了洛可可。 17世纪末，18世纪初，法国的专制整体出现了危机，贵族的沙龙对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。代替古典主义时期的尊严气派和装腔作势的“爱国”热情的，是卖弄风情、妖媚柔靡的贵族趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。 巴黎精致的私邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导者，在这些府邸中也形成了洛可可建筑风格。 洛可可的平面特点 没落贵族的娇柔气质，要求房间里没有方形的墙角。矩形房间抹大圆角，喜爱圆的、椭圆的、长圆的或圆角多边形的等等形状的房间，连院落也是这样。 这种倾向在17世纪中叶已经出现，到18世纪大大流行。 枫丹白露宫，巴黎近郊，1533年前 设计：罗索、普里马蒂乔 洛可可的装饰特点 在建筑上洛可可风格主要表现在室内装饰上，与法国古典主义和巴洛克相比,它是一种更柔媚、更温软、更细腻而且也更琐碎纤巧的风格。 和巴洛克风格不同，洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。 过去用壁柱的地方，改用镶板或者镜子，四周用细巧复杂的边框围起来。 凹圆线脚和柔软的涡卷代替了檐口和小山花。 圆雕和高浮雕换成了色彩艳丽的小幅绘画和薄浮雕。浮雕的轮廓融进底子的平面中。 丰满的花环不用了，用纤细的缨络。线脚和雕饰都是细细的，薄薄的，没有体积感。 前一时期爱用的大理石，又硬又冷，不合小巧的客厅的情趣，除了壁炉上以外，淘汰掉了。墙面大多用木板，漆白色，后来又多用木材本色，打蜡。 装饰题材有自然主义的倾向。 最爱用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶。此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。他们还构成撑托、壁炉架、镜框、门窗框和家具腿等等。为了彻底模仿植物的自然形态，后来它们竞完全不对称。连建筑部件都不对称。例如镜框，四条边和四个角都不一样，每条边、每个角本身也不对称，流转变幻，穷状极态。并且趋向繁冗堆砌。 爱用娇艳的颜色 如嫩绿、粉红、猩红等。线脚大多是金色的。天花上涂天蓝色，画着白云。 洛可可的装饰特点 巴黎旺多姆广场，圣雅姆府邸大厅，1755~1780 设计：弗朗索瓦－约瑟夫·贝朗热 喜爱闪烁的光泽 墙上大量嵌镜子，张绸缎的幔帐，挂晶体玻璃吊灯，陈设着瓷器，家具上镶螺钿，壁炉用磨光的大理石，大量使用金漆，等等。特别喜好在大镜子前面安装烛台，欣赏返照的摇曳和迷离。 门窗的上槛，镜子和边框线脚等等地上下沿尽量避免用水平的直线，而用多变的曲线，并且常常被装饰打断。也尽量避免方角，在各种转角上总是用涡卷、花草或者缨络等来软化和掩盖。 洛可可 贡比涅府邸 洛可可 Rococo 畸形的珍珠、扭曲的花瓣——巴洛克与洛可可建筑 周浩明 清华大学美术学院 教授中国室内设计学会 理事 巴洛克的缘起 文艺复兴建筑到了16世纪下半叶，已经江河日下，不复有旧日光彩。 两种形式主义的倾向： 1、泥古不化，教条主义地崇拜古代，以维尼奥拉（Vignola 1507-1573）的圣安 德烈教堂为代表 2、追求新颖尖巧。这种倾向随后发展成为巴洛克建筑。 巴洛克时期的建筑，总的说来，有如下主要特征： 1、炫耀财富。大量使用贵重材料，充满装饰，色彩艳丽，一身珠光宝气。 2、追求新奇。 A、赋予建筑实体和空间以动态，或波折流转，或骚乱冲突。 B、打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透。 C、不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常效果。 3、趋向自然。在郊外兴建建筑，装饰中增加了自然的题材。 4、城市和建筑都有一种欢乐的气氛。 因为这时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来（法国）古典主义的“常规”，所以被称为“巴洛克（Baroque)”式建筑。“巴洛克”愿意为“畸形的珍珠”，16～17世纪时，衍义为拙劣、虚伪、矫揉造作或者风格卑下、文理不通。18世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑的口吻称呼17世纪的意大利建筑为巴洛克。 巴洛克教堂 从16世纪末到17世纪初，是早期巴洛克。