80后编剧们的小叙事.PDFVIP

热点 评论 2015 年第 2 期 总第 123 期 “80后”编剧们的“小叙事” ○ 陈林侠 摘要 在上世纪 80 年代后出生的一批具有文学、剧作专业背景或是典型科班培养下的编剧，如鲍晶晶、郭 敬明等人，形成了当今所谓的“80 后”编剧风格。他们提供了一种特殊的文学性经验 ：根据自身的 成长经历、充分发挥有限的阅历，构造了一个带有自我时代体温的“小叙事”，其中的事件、情景、 人物无不蕴含着“小”的意味，在与“大时代”的张力中营造了“举重若轻”的叙事效果。但当部 分编剧在初期的成功后，却急于创作整体上的改头换面、偏离了自己擅长的叙事轨道，一味趋向市 场话语的创作，丢失了本属于自我的原创内核，难以再次推出优秀的剧作。 关键词 大时代 小叙事 特殊经验 一 已成为电影的软实力，开始显山露水。在当下获得 影视等相关专业教育的情况下，“80后”编剧们对文 这里所谓的“80后”编剧并没有如中国导演那 学的理解、依赖支持等形态发生了明显变化。伴随 样代际清晰分明，大体上指一批出生于1980年代， 上世纪60年代，后现代思潮的反本质主义的深入， 往往具有或文学或剧作专业的背景，典型的科班出 人们更多地从叙事思维方式理解文学。传统意义上 身的编剧们。如李樯（李樯有一定的特殊性，他虽 的文学，变成了“文学之所以成为文学”的文学性。 1968年出生，但1992年中央戏剧学院毕业后才真正 如雅克·德里达在一篇《文学作为奇怪的建制》的访 步入编剧行列）、郭敬明、鲍鲸鲸、辛夷坞等。他们 谈中，认为文学性不是客观的内在本质，没有任何 之所以引起广泛的关注，是因为电影中凸显了编剧 一个文本天然地属于文学，文学性不过是一种整合 而不是导演对作品的影响力。如李樯在《孔雀》、《立 主观意图与社会规则的意向性意识，或者说，是以 春》中叙述的“70后”、“80后”记忆中的“灰色”成长 文本形态出现的一种意向性关系。概言之，文学不 经验，这种经验显然不同于上世纪经历文革特殊时 仅表现为20世纪初期形式主义学派所主张的那种语 期的顾长卫。同样，作为编剧的鲍鲸鲸对于《失恋 言、叙事、修辞等创新运用，而且，也是后现代思 33天》的影响超过了导演，女性编剧对电影最终的“小 潮所推崇的一种特殊的话语生产机制，是一个整合 清新”风格、白领女性敏感心理的把握与影响，比男 现实指涉与隐喻幻觉、社会规范与主观意向的复杂 性导演滕华涛更为重要。《致我们终将逝去的青春》 体。从这个角度说，电影与文学同属叙事艺术，文 中，作为导演的赵薇并没有显示出自身作为演员的 学性作为电影的有机构成部分，并不与电影独立性、 那种特殊风格，情节、视角、语调等更多地依赖于 本体论冲突；电影正是借助表意的文学性，成为有别 原作，使得编剧的地位凸显出来。 于绘画、戏剧等其他艺术的叙事艺术。 一方面，中国电影市场正处于大片时代，制片、 由此看来，“80后”编剧们之所以能够在当下电 导演、特效乃至服装、道具组成一种强大而显见的 影创作环节中凸显出来，关键在于提供了一种特殊 话语权力；另一方面，编剧作为文学在影视中的表征， 的文学性经验。这种特殊性，并不仅仅指人物、情 陈林侠，中山大学中文系教授，博士生导师。 22 热点