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钢琴八度训练的一些奏法分析 摘要：八度是钢琴技巧中的一个重要的课题，掌握八度技巧的关键在于手腕的运用，弹奏方法的正确与否，直接影响着钢琴音色的好坏。本文从八度的一些奏法，如断奏，连奏、震奏等，以及弹奏中的八度反向进行、同向进行等两种常出现的形式，还有双手分开训练八度做了分析和论述。 关键词：手腕 放松 力量均衡 引言 　　在钢琴训练的技巧中，音阶、琶音、和弦、八度等等这些都是最基本的技能，在弹奏钢琴中占有重要地位。但越是基本的东西越容易被人们忽视或运用不当。而八度在钢琴独奏曲里或钢琴伴奏里的运用极为常见，由于它本身的难度和学习起来的枯燥和乏味，人们往往想学好，但却无从下手。 弹奏八度首先就是要注意手型要架住，呈半圆形，不能垮下。手腕放松不能僵硬和紧张，一指和五指要结实有力的站在键盘上。弹奏时，手腕带动指头，动作幅度的大小决定于弹奏音的强弱，弹奏音强，动作稍大；相反，弹奏音弱，动作偏小。对于初学的人来说，一般可动作幅度大些，等手腕打好一定基础后再来看所弹曲子的要求来运用。弹奏白键用的是一指和五指，而“遇到黑键时常使用四指，可减轻快速弹奏时手指的疲劳”。①那是方便指头间的相互转换使用,可保持八度旋律的流畅。不管是黑键还是白键，指头都要有向里抓的感觉。弹奏八度的关键主要是手腕上的运用，可见手腕在弹奏八度训练中的重要性。 一、手腕在弹奏八度训练中的运用 1.手腕的放松 八度的训练中，“手指绷得越紧，手腕活动就越困难，屈肌和展肌从腕关节上部经过，所以它们拉得越紧手腕就越硬。”②而手腕在八度的弹奏中能否放松灵活的带动指尖关系着八度音色的好坏。“为了自由的运用手腕，首先必须借助于手腕本身的肌肉使手指结实。”③在手指相对独立的情况下，手腕才能得到放松，那么怎样才能让一指和五指有力结实的站稳呢？由于八度的扩张，我们的手不可能像弹奏钢琴基本手型握个小球那样突起，但是掌关节仍不能凹下去，手要架住。二指、三指、四指也不能像弹奏钢琴基本手型那样站立，而是微向前伸展，这样手腕才不会僵硬。一指和五指可逐一训练各自的单独站立的能力以及同时架住的能力。 2．手腕的力量均衡 由于八度弹奏的特殊性，手腕起了传递力量的作用，但同时它自身也具有一定的力量，为了训练手腕力量的均衡，我们应该“使一指和五指很好地‘相互支持’”。④五指的独立性本身就低于其他指头，所以一指和五指的搭配更对比出了他们之间的力量悬殊，那么就更要把握好一指和五指的力量均衡。通常要单独训练五指的能力，等五指的能力加强后，与一指可以相互合作．当然，一指和五指的能力缺一不可．这样八度训练中，声音和力量才是均衡的．这时力量的着力点自然就在手腕上，手腕的运用也就成为了一指和五指的力量均衡点． 在我们了解了手腕的放松和手腕的力量均衡后，我们才能更好掌握八度在曲子或伴奏中的一些奏法。如：断奏、连奏、震奏等。八度的反向、同向进行也是八度常出现的两种形式，是值得注意和学习的。 二、八度的断奏、连奏及震奏 1.八度的断奏 “断奏是指音的规定时值不保持到底，音是间断地、单个地奏出”⑤。学习八度断奏，首先就是要注意手腕的运用，为什么要从手腕的断奏开始呢？因为在八度音的弹奏中，“一指和五指之间的间隔很宽，手腕位置容易不稳定，所以较难”。⑥断奏的旋律多为轻快、活泼、有力。在弹奏八度时，手型要架住，一指和五指要有抓东西的感觉，手腕略低于手掌，旋律轻快有力的弹奏。由于不同曲子的要求，力度的强弱变化也不一样。轻柔欢快的多用手腕八度跳音来弹奏。如：王建中改编的钢琴曲子《彩云追月》中开头的引子部分就是运用手腕弹奏出轻快的音色。速度较快，力度强的曲子多用手肘的八度跳音来弹奏，这一方法手型要牢固，手臂放松，力量集中于指尖． 2.八度的连奏 　 “连奏是连贯地，不间断地奏出旋律的每个音”⑦。八度音的连奏时，动作幅度尽量小，手指贴于键面，手型仍要架住，弹奏时，手腕和手臂都要放松，不可僵硬，这样才能让手指很顺滑的从一个键移到另一个键，感觉很轻松就可以在键盘上游走，让下一个音尽可能很自然的出现在旋律中。八度的断奏，力度均衡，动作慢而柔。它的连奏大多数是旋律优美柔和的，如：肖邦的《夜曲》第一首，它的中间部分旋律柔和缠绵。 　 3．八度的震奏 　　八度震奏是运用一指和五指的先后触键，要训练在先后触键过程中注意力度的均衡。通常运用手腕动作进行震奏时，发出的声音不均匀。手型仍要架住，力量由前臂传入指尖。如果在初练时就进行频率较快的震奏，也容易造成力度不均匀，因而要了解震奏中的每一个过程并训练力度的均衡，就要通过慢练来实现，在慢练八度震奏时，指尖的力量要最大限度的集中，力量平衡的着力点就在一指和五指之间，力量切不要过偏重于其中一边，这样会使指尖压至键盘的底端。等掌握了力量均衡的能力就可以加速训练。八度的震奏多出现在钢琴伴奏中，