浅析刘姥姥艺术形象.docVIP

浅析刘姥姥的艺术形象 摘要：刘姥姥这个人物，并不属于宁、荣二府这个圈子里的，她的出场看似无关紧要，就像一个处处搞笑的丑角儿；实则思虑严谨，她承担着见证贾府兴衰的重任。曹雪芹这样的刻意安排，可谓是用心良苦。所谓当局者迷，旁观者清，在《红楼梦》中，刘姥姥以远亲的身份，曾经三进荣国府，犹如蜻蜓点水般，准时地出现在贾府的不同转折期，细想起来颇有意味。贾府由兴盛转向败落的这一过程，竟被这个老村妇尽收眼底，甚至能够在危难之际，救人于水火；而她的身世经历、衣着言谈，却又显得与小说意境格格不入，让读者对当时的社会有种“园内天堂，墙外地狱”之感。这个勤劳淳朴、聪明善良的老人，给我们太多的启示。 关键词：红楼梦 刘姥姥 形象 《红楼梦》的一百二十回中，所塑造的人物，大多数非富则贵，面相俊美，锦衣玉食，即便算不得饱读诗书，至少也称得上“言谈去得”。而刘姥姥的出场，宛如一桌排满山珍海味的盛宴，冷不丁蹦出一颗拖泥带水的土豆儿，——让人新奇之余，不免有些倒胃口。 纵观前两次进荣国府，家境贫苦的刘姥姥在凤姐儿房中、大观园里出尽了洋相，成为上至主子、下至奴仆竞相取笑的“女清客”，完全失掉了颜面自尊；而她自己也装疯卖傻、存心附和，弄得丑态百出，让读者都替她羞惭、难过。 然而，你得明白她这样做的背景。从小说中不时出现的只言片语间，透露出这样的信息：纸醉金迷、歌舞升平的奢华生活，只发生在人数比例较少的上层社会，而身处阶级最底层的广大劳动人民，连年灾荒、官吏盘剥，弄得他们始终在贫穷与饥饿的死亡线上苦苦挣扎。刘姥姥就是其中的一员。年关的窘境和来年的生计，到贾府“打秋风”成了他们一家唯一的希望。 尽管家境地位、经济实力悬殊，贫穷却已经使她顾不得面子了！面对贾府的主子奴才，她不仅要忍受冷眉白眼、讥讽嘲弄，更得屈意奉承、科笑打诨，来换取一点儿施舍，这需要多大的忍耐力和随机应变的智慧啊！然而就是这样一位看似目不识丁、浅鄙粗陋的村野老妪，却圆满完成了使命。更出人意料的是，仅在二进荣国府之时，她就已经在“侯门深似海”的贾府里，表现得游刃有余，争取到了更多的资助，使自己的家庭彻底摆脱了困境。最难能可贵的，在宁荣二府大厦将倾、亲朋避之犹恐不及的危难时刻，她挺身而出，保全了凤姐儿的血脉。 这样的智慧和胆识，岂是那些锦衣纨绔、歌风颂月之辈所能拥有的？看来，我们必须更深入地认识这位饱经沧桑、淳朴善良的老妇人了。 一、深藏不露的语言智慧 《红楼梦》由曹雪芹“披阅十载，增删五次”，其驾驭文字的境界已远非我辈所能望尘。语言、诗词固然优美娴熟，更难得的是，作者就像一个演技高超的艺术家，善于抓住人物的不同特征，把每个对象都模仿得惟妙惟肖，使读者决不至于混淆。 薛大傻子的“庚黄、糖银”、“绣房钻出个大马猴”等经典语句，令人每思之而必喷饭，宝玉是断然学不到的；同是寄人篱下，黛玉能发出“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”的哀怨，时时顾影自怜，而遭遇相似、却生性豁达的湘云，恐怕连想都没想过；因王夫人查问克扣丫头月钱一事，激怒了假公济私、渔利其中的凤姐儿，“把袖子挽了几挽，呲着那角门槛子”，破口大骂“糊涂油蒙了心、烂了舌头、不得好死的下作娼妇们”，市井泼妇般的嘴脸，换做是李纨，这类话一辈子都羞于启齿。…… 可见，曹雪芹对人物语言风格的把握是十分严谨的。对于打秋风的刘姥姥，更是如此，不仅合乎人物身份，而且处处表现出老人的智慧。 一进荣国府时，刘姥姥辗转半天，也只见到了王夫人的配房——周瑞家的，客套寒暄之后，说出这般令人叫绝的话：“原来特来瞧瞧嫂子你，二则也请姑太太的安。若可以领我见一见更好，若不能，便借嫂子特致意罢了”。不说自己向主子打秋风，反而先奉承奴才一番。周瑞家的明知其意，却也不好当面揭穿，何况人家给足了自己面子，听起来也蛮受用的；更厉害的倒是后一句，用将不如激将，她不露声色、似有似无地将了周瑞家的一军：我的来意很明白，能不能见到正主儿，就要看你在这贾府里混得咋样了。平日里习惯了仗势横行的刁仆悍奴们，岂能甘心给这村野老妪给看扁了？何况只是顺水人情的事儿，也于己无损，刘姥姥便顺利地进入了贾府。她在语言使用上的智慧，可见一斑。 等见到了主事儿的凤姐后，刘姥姥早已被府中的豪华陈设、气派规矩唬乱了方寸，回话显得语无伦次，处境十分尴尬。危难之际，曹雪芹巧妙地安排了贾蓉来搅局，真是一箭双雕的妙笔：既给了刘姥姥喘息的余地，又使她能够通过凤蓉对话，对凤姐的处事、秉性有了较多的了解。待刘姥姥察觉凤姐直爽、市侩的办事风格后，“方安顿了”，索性开门见山：我这穷亲戚就是来打秋风的，您瞧着办。甚至干脆迸出一句“瘦死的骆驼比马大”的粗鄙俚语来奉承，倒把周瑞家的吓了一跳，“只管使眼色止他”。孰不知，这正对了凤姐的胃口，——只是“笑而不采”，颇有认可赞许、惺惺相惜之情，仿佛找到了语言上的知己，憋了良久的闷气，竟被这不登大雅的比喻，