《虎兮雀兮》世界经典文学著作.pdfVIP

总 序 长篇小说创作怎样面对新的世纪 何镇邦 新世纪的曙光正在逐渐显露出来。在这新的世纪交替的历 史时刻里，人们都在筹划着用什么姿态或者准备什么礼物迎接 新世纪的到来。 我们的这一套《黑马长篇小说丛书》，也是一份献给新世纪 的礼物。因为它从现在起将陆续出版，一直持续到下一个世纪 之初，可以说也是一项跨世纪的文学工程。 我并不奢望能从这套丛书中不经意间跑出几匹黑马来，在 文坛上闹个红红火火；我只希冀收入本丛书的作品将有一番新 的艺术风采，并有比较稳定比较整齐的艺术质量。 本世纪九十年代在中国文坛上曾经有过那么一阵子“长篇 热”。在这阵子“长篇热”中，各级领导倡导和干预，出版机构积 极运作，老中青三代作家一齐上阵，各种新闻媒体起劲炒作，的 确热得可以，成为九十年代文坛一大景观。当然，这阵“长篇热” 员 的确推动了长篇小说创作，诸如长篇小说数量激增，影响扩大， 出现了一些优秀的或比较优秀的作品，出现了一些值得重视的 新的创作趋势，等等；不过，真正称得上是精品或力作的作品并 不多见，而“长篇热”热过了头又带来某些领导不重视创作的艺 术规律，作家文体意识淡薄、评论评奖庸俗化，书商炒作商品化 等种种问题。在“长篇热”已经热过了头，需要降温的情况下，为 什么还要筹划和推出这么一套长篇小说丛书，这是需要首先说 清楚的。当然，借这个机会也想说说我对长篇小说创作的一些 想法，换言之，即谈谈长篇小说创作怎样面对新的世纪这么一个 正摆在长篇小说作家和长篇小说研究者、评论者面前的问题。 长篇小说同别的文学体裁一样，它的艺术质量高低并不取 决于写什么，而是取决于怎么写。写什么，亦即题材问题，对于 创作的艺术质量当然具有不可忽视的重要意义，但是如果把题 材即写什么的重要性强调得过了头，尤其是强调到首要的或具 有决定意义的地步，那就是违背文学创作的艺术规律的了。在 过去特定的岁月里，我们吃过这种“题材决定论”的不少亏，后来 又对其进行过清算。但是，值得注意的是，在当今文坛上，由于 种种原因，“题材决定论”有死灰复燃之势，这个幽灵又在文坛上 游荡。这就必须引起我们的重视和警惕。我们绝不能再吃“题 材决定论”的亏，对于它，无论是原装的，还是改头换面乔装打扮 过的，抑或以时髦的口号为掩饰的，统统加以拒绝。在这儿，我 不想花费更多的篇幅来剖析几十年前曾经猖獗一时而今又卷土 重来的“题材决定论”，我只想提醒广大读者回顾一下中外文学 史，在几千年的文学史长河中，有哪一部优秀作品，或者传世之 作是由于写了重大题材？是曹雪芹的《红楼梦》，还是列夫·托尔 斯泰的《复活》？是王实甫的《西厢记》，还是莎士比亚的《罗密欧 与朱丽叶》？基于对于题材问题的这种理解，在这套丛书里，我 圆 们不想给作家们在题材上划出“特区”，也不想划出“禁区”。我 们鼓励作家们去写他们最熟悉和具有独到的深刻理解的生活， 并用独特的艺术手段来反映或表现这种生活。于是，读者诸君 已经或将要在这套丛中看到的作品，在题材上的确是多样的，既 有写当下变革中的现实生活，也有相隔一段时间的逝去的生活； 有比较重大的题材，诸如决定民族命运的战争和当今人们关注 的改革事业，也有写身边琐事并从中加以深入开掘的；有作家亲 历的生活，也有间接的生活，诸如石钟山通过历史文献资料重写 的关于抗日战争后期滇缅战场野人区的那段生活，等等。总之， 我们将在这套丛书读到的作品，题材是多样的，也是独特的。我 们想用这些作品来表示我们对题材问题的一种见解，并对“题材 决定论”作出严肃的拒绝。 决定作品艺术质量的因素很多，诸如作家的生活积累、艺术 视野、文化素养、思想水平以及叙述技巧、语言表达能力等等，但 还有一个很重要的因素即作家的艺术思维方式往往被忽视。大 量的创作实践表明，作家的艺术思维方式往往对他的创作起重 要的甚至主导的作用。一个作家在观察生活、梳理或提炼他从 生活中提取的创作素材，尤其是在他进行作品的艺术构思时，都 有自己独特的思维习惯或思维活动的方式，这就是我们通常所 说的艺术思维。作家的艺术思维对于他的作品的艺术质量起着 重要或主导的作用。在极左思潮猖獗的年代，作家们的艺术思 维大多是单一的、封闭的；他们往往用一种两极化、纯净化的思