浅谈冈萨雷斯电影人物隔阂及聚合.docVIP

浅谈冈萨雷斯电影人物隔阂及聚合［摘 要］ 信息化的世界看似独立甚至矛盾却又因果相连，“地球村”并未完全消除人类的隔阂。本文通过研究冈萨雷斯“隔阂三部曲”的多段式交叉性的叙事结构，运用拉康的“镜像阶段”理论以及美国社会心理学家米尔格伦的六度分离理论，揭示出了人性丑陋和美好的双面性，分析电影人物内在心理。同时思考在多元化、网络化的物质社会条件下，人们并没有因沟通方式的便捷而更加紧密地聚合，由于道德、感情、宗教信仰、理想追求等方面差异所产生的隔阂依然需要面对。 ［关键词］ 地球村；叙事结构；六度分离；隔阂；聚合 随着信息社会的不断深入，“在这个世界里，空间和时间的差异在电视、喷气飞机和电脑的作用下已经不复存在”，“个体的、隐私的、分割知识的、应用知识的、观点的、专门化目标的时代，已经被一个马赛克世界的全局意识所取代”，但是“地球村”的形成并没有使人类因种族、民族、国家、宗教等各种原因产生隔阂消亡，文化的差异性和社会的多元性不时在趋同的“信息社会”引发反弹，甚至在某些节点上表现出比原来更激烈的对抗。电影导演也在尝试用光和声来表现这些尖锐和矛盾的东西，反映当代社会的多元性和人性本身，采用独特叙事结构的影片大受青睐，例如冈萨雷斯的隔阂三部曲，美剧LOST。 一、冈萨雷斯式的人物聚合 阿加多?冈萨雷斯?伊纳里多在《爱情是狗娘》中委婉讲述几个不温不火的故事，独特的音乐、黝黑的画面和多视角的叙事方式，影片里的世界充满了联系和矛盾。整部影片以一场车祸为线索，穿插因素性物体“狗”，三段式的交叉叙述。故事一讲弟弟与嫂子有染，哥哥也有婚外情，哥哥死后嫂子却背叛了深爱自己的弟弟。故事二的男主角因爱上了维拉丽艾美雅而离开了妻子，可突如其来的车祸让艾美雅失去了一条腿，而爱情也陷入了危机。第三个故事里的流浪汉受雇杀人在跟踪目标人物时，发现他的雇主竟是目标人物的哥哥。为故事交点的车祸，使影片在叙述三个故事时并没用“倒叙”“插叙”，两个事件的衔接都看似无规律的转场，没有一点做作，转换相当流畅。结构上多线索穿插，运用回环手法揭示真正的聚合中心——人性。 《21克》是2003年推出三段式MP4电影，片名源于死亡时失去体重的传说。杰克撞死了克利斯提娜的丈夫和两个女儿，而保罗因车祸拥有了可移植的心脏获得新生，保罗寻找恩人中爱上了可怜的克利斯提娜，并激起为她复仇的心理。导演将视线投注到生和死的话题，在生与死的十字路口，三人的命运再次被车祸卷入复仇与宽恕的漩涡，人物和故事来回穿插，貌似随性却杂而不乱，悬念重重。这种似曾相识的跟《爱情是狗娘》一样的多段式交叉性的叙事结构，成为是导演冈萨雷斯的风格标签。 这种风格在《通天塔》中达到了一种极致，非洲小男孩鲁莽的试枪行为，婚姻陷入危机夫妻的旅程，墨西哥籍保姆与所保育孩子的经历，情窦初开的聋哑少女，8岁小男孩的手淫。冈萨雷斯说：“拍摄这部影片的灵感来自我远离故乡，飘忽不定的思想状态。”在淡淡的音乐和悲伤的氛围中，一切仿佛都在顺其自然的发展，故事在世界的各种角落展开、发展，各不相干却又有着微妙的联系，世界原来那么的小。分离的场景、各异的性格、混乱的身份背景，冈萨雷斯式的人物聚合来自多段交叉性叙事结构。 二、 “地球村”与“六度分离”下的隔阂 M.麦克卢汉在1967年《理解媒介：人的延伸》中提出，新的交通工具和新的媒介使人们的交往方式以及人的社会和文化形态发生了重大变化，人与人之间的直接交往变成了非直接的、文字化的交往，使人的交往方式重新回到个人对个人的交往，时间和空间的区别变得多余，天涯咫尺，具有天下在此的国际性，整个世界紧缩成一个“村落”。“地球村”理论认为新的感知模式将人类带入了一种极其融洽的环境之中，消除了地域的界限和文化的差异，把人类大家庭结为一体，开创一种新的和谐与和平。比如《通天塔》中不同地域、国家、风土人情的12个主人公，涉及了三个国家，无秩序的环境，零零散散的记忆碎片。但短短的十一天、十二个人、三个国家、四种不同的命运，所有这些杂乱都被经贸关系、交通工具和信息网络所聚合，将不同种族、地域、文化背景下的灵魂扭在一起，世界万物的联系紧密到一只蝴蝶挥动翅膀足已撼动地球的地步。 美国社会心理学家米尔格伦提出“六度分离理论”,任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过五个。也就是说，平均只要通过5个人，你就能与世界任何一个角落的任何一个人产生联系。《爱情是狗娘》中的车祸可以算作是“六度分隔”的聚合点，所有的事物都以一种混沌的方式呈现出来。不同职业、性格、年龄的人，都以狗为线索联系在了一起，都在一个亲情、友情、爱情、父子情等组成的怪圈里轮回着，充满悔恨与悲情，孤立在社会各个角落里的人都因为“六度分离理论”的存在而彼此命运相连。《21克》中保罗对克利斯提娜说：“两个人，素未谋面的陌生人，居然能认识。有个委内