浅谈罗虬《比红儿诗》艺术特色.docVIP

浅谈罗虬《比红儿诗》艺术特色摘 要：在唐代以咏妓女为题材的诗中，罗虬的《比红儿诗》可谓独树一帜。他的诗专咏红儿一人，且数量多至一百首。其中所饱含的深情至爱也是同时代其他诗人无法比拟的。对《比红儿诗》的写作特色进行了分析，说明罗虬的写作水平确实非同一般，“三罗”之一的称号，罗虬当之无愧。 关键词：罗虬《比红儿诗》内容；艺术特色；独树一帜 唐代诗人以咏妓女为题材的诗虽然总体数量颇多，有一千多首，且作者群中亦不乏著名诗人，如元稹、白居易、刘禹锡、杜牧、李商隐等，但就个体而言，每个诗人的咏妓诗数量并不多，且内容亦多为一时遣兴之作，缺乏诗人对妓女的真实情感，这方面较为突出的是晚唐诗人罗虬，他的《比红儿诗》多至百首，其内容所蕴对红儿之至爱情深亦非其他泛泛之作可比，而在艺术上亦自具特色，于后世颇有影响。 一、“尊题”格的运用 作者抬高题目所咏的对象，而贬低其他事物，这种弱彼以强此的比方，就是杨慎《升庵诗话》中提到的“尊题”格。《比红儿诗》作者自序说：“比红者，为雕阴官妓杜红儿作也。美貌年少，机智聪悟，不与群辈妓女等。余知红者，乃择古之美色灼然于史传三数十辈，优劣于章句间。遂题比红诗”。既择古之绝代佳人与红儿作“比”，又从而“优劣”之，这也就是不折不扣的“尊题”格。诗共百首，把这种修辞手法运用到了尽兴尽致。选其一首稍加分析： “薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低从两鬓分。料得相如偷见面，不应琴里挑文君。” 前两句赋写红儿的美丽。“薄罗轻剪越溪纹”，是写其服装。用“轻”“薄”二字形容春衫，间接地熨帖出红儿美丽的身段来。侧面烘托，丰富了诗歌的形象。“鸦翅”，也就是鬓发。鸦翅低分，写秀发而传达出人的神韵，一个天真烂漫的少女形象宛然可见。此诗前两句从侧面烘托，以点盖面。后两句是在赋红儿美的基础上，进而引古为譬以“比红儿”。 在这里，尊题的写法对于突出主题是有积极的修辞作用的。与“红花需要绿叶衬”是同一个道理。此诗运用侧面落笔和弱彼强此的手法，比起正面的刻画，不仅省辞，而且使意境轻灵可喜，在艺术上大有可借鉴之处。 二、善于工笔描绘，巧用典故 在描绘红儿的美貌时，作者善于工笔描绘、细致勾勒，并且巧妙地运用典故，描写红儿之美达到了令人销魂的艺术效果。如： “青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。” 前两句写红儿歌舞时的装束和酒宴的情形。首句细致刻画了头发和服饰。发是青丝，而且在头上高高挽起，旋绕打结。裙是大红的石榴裙。乌黑的头发、大红的裙子，鲜亮的颜色衬托出人的娇艳。虽未写到容貌，但美人宛然在眼前。第二句写酒宴上的情形。既是酒宴，当然少不了歌舞。这样娇艳的美人在眼前既歌且舞，“酒不醉人人自醉”，怎能不为她销魂断肠呢？后两句用昭君出塞的典故，以昭君衬托红儿，进一步肯定了红儿之美。又如：“火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。”火红的樱桃而且是刚刚摘下的，可能上面还带着露珠。古人以小口为美人的标准之一，即是所谓的“樱桃小口”。这里以鲜嫩欲滴的樱桃来比拟红儿之唇，既有形又有色。再如“初月纤纤映碧池，池波不动独看时。凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。”刚刚升起的月牙纤细弯曲，映照在碧绿的池塘里，眉似月，月如眉。在这两首诗里，作者用贴切的比喻，工笔描绘了红儿的唇和眉，以点带面，使人对红儿的美貌产生了无尽的遐想。 运用典故丰富诗歌内容，使诗歌更含蓄，这是古人常用的手法。《比红儿诗》也不例外，可以说是运用典故的集大成者。百首诗中，几乎首首用典。如：“匼匝千山与万山，碧桃花下景长闲。神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。”用刘、阮天台采药遇仙之典为衬。又如：“通宵甲帐散香尘，汉帝精诚礼百神。若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。”用汉武帝思念李夫人、令方士致其神之典为衬。再如：“树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。”用阿娇《长门赋》之典为衬。比比皆是，不胜枚举。巧用典故衬托可以说是《比红儿诗》的一大特色。 三、构思巧妙，浑然一体 构思巧妙也是《比红儿诗》的一个特点，如： “槛外花低瑞露浓，梦魂惊觉晕春容。凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。” “槛外花低瑞露浓”，第一句描绘了清晨的景色。清晨，花儿还低着头沉沉入睡，夜间的露水还没有消退，说明时间尚早。唯槛低才见花低，也才见枝叶上浓浓的露水。屋外的花既未醒，何况于屋内的人呢？“梦魂惊觉晕春容”，花虽未醒，可屋内的人却已被梦惊醒。主人公做了个什么样的梦，又为什么被惊醒？我们无从得知，但女主人公脸上残存的一道红晕却能引起读者丰富的联想。“凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。”严妆即整齐的装束。上两句既然写到了清晨女主人公即红儿已经从梦中惊醒，下两句自然要谈到她的梳妆打扮。仔细端详红儿，最美