王沂蓬细说奥运奖牌设计秘笈.docVIP

王沂蓬细说奥运奖牌设计秘笈2007年3月27日，北京2008年奥运会倒计时500天。这一天，2008年奥运会奖牌设计方案也掀起了它的红盖头，首次亮相于公众。奖牌正面采用国际奥委会规定的图案，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹佩玉造型的玉璧，背面正中的金属图形镌刻着北京奥运会会徽。 “金镶玉”的创意，纯正的中西合璧。 伴随着奖牌设计方案的亮相，在赞扬声中，奖牌设计者王沂蓬也从幕后走到台前。奖牌设计方案发布之后的一周时间里，王沂蓬几乎被媒体包围了，虽然他本人并不是个热衷张扬的人，甚至他经常惊讶来访的记者是怎么知道他、怎么找到他的。也许，这恰恰表明公众对奖牌的认可和关注。 “金镶玉”设想，完成中西合璧 不可否认，2008年奥运会奖牌独具匠心。一块奖牌使用两种材料，这在夏季奥运会历史上尚属首次。同时，用中国传统工艺“金镶玉”打造而成的金玉配，巧妙地完成了中国文化与奥林匹克精神的中西合璧。 2005年11月，北京奥运奖牌设计征集活动正式启动。王沂蓬所在的中央美术学院组成了一个设计小组，王沂蓬是小组的负责人。 “玉璧的创意不是一蹴而就，而是慢慢打磨出来的；不是个人的灵光一闪，而是集思广益的结果，”王沂蓬说，“玉璧在传统文化中有纯洁、高贵的意味，是中国文化的最好象征。因此，开始设计者们就希望用玉来表现，但是没有想好具体用什么形式。奖牌大都是圆的，因此大家就先把圆的东西都尝试了一遍。”在王沂蓬的电脑里，保留着从设计之初到成品的所有方案。为了从传统中获得灵感，当初王沂蓬和设计组的老师、同学把图书馆里所有关于中国文化的书都查了一遍，最终，一块佩玉打动了他们。 国际奥委会对于北京奥运奖牌设计提出了两点最基本要求：一要特别，也就是前所未有；二要有中国特色。玉璧是中国传统文化中有的形式，自古就被认为是集天地精华、灵气于一身的神秘宝物。中国历史上，玉石被广为应用。儒家学说更有“以玉比德”的说法。因此，在奥运会这样的盛典上用玉，以彰显中国文化的特质，就不言而喻了。同时，金牌不光是物质的奖励，在精神上也是最高奖赏。在我们国家，玉石是贵重的东西；在外国人眼里，金是很贵重的东西。两者结合之后，外国人也能够理解，又有中国特色。 设计稿最初有一百多种思路，作为负责人，王沂蓬召集了包括院长在内的很多老师和同学，在学院内部搞了一个初评。“我想在里面找一个概率，大家的意见大部分集中在哪几个方案，这样实际是代表了一部分人的欣赏水平。奥组委，虽然是另外一个圈的专家，但也是专业的，差别应该不是非常大。”经过层层筛选，中央美术学院将焦点集中到其中的祥云、京剧脸谱和玉璧三个方案上。 2006年7月，“金镶玉”的设计思路一路过关斩将，顺利中标，提交国际奥组委。 思维差异，奖牌设计受阻国际奥组委 给金牌加上一小块玉石，在普通人看来，除了创意令人折服，实在不是个壮举，但是实际上，后面随之而来的问题之多，王沂蓬和中国奥组委着实难料。 玉，能够不碎么?这是任何一个有常识的人都能够回答的问题。但是，当玉镶在奖牌上时，国际奥组委的官员们要求：当奖牌在两米高度以内掉在地上时，要保证玉不碎。 “中国人和外国人在对奖牌的理解上有很大不同。中国主要讲求体现中国的文化、中国的特点，很少考虑功能的问题。外国专家对文化的因素只作为一部分，更多的是考虑实用的成分，考虑功能和环境的因素、运动员区域差别对奖牌的影响。”王沂蓬说，最初设计的时候，所有人都知道玉石本来就是易碎的东西，因此有人提出怎么在外盒上下功夫，对奖牌加强保护，保证在外盒掉到地上的时候，里面的奖牌肯定不会掉出来，奖牌上的玉不会掉出来，奖牌也不会碎。同时，金属与玉石的结合一定要保证，在环境变化的情况下玉石不会掉出来。“这些都是很容易解决的，但是没有人提出防止玉石摔碎的问题。” 王沂蓬明白，中西设计理念的差别很大，中西社会的情况则是造成这种差别的根源。我们对于奖牌的理解也主要集中在文化方面。但是在西方人眼中，文化成分则是很小的方面，相反功能方面必须做得非常到位。运动员拿到奖牌后可能出现的所有情况，比如咬、举起来晃，甚至失手掉到地上等等，都在他们考虑的范围之内，什么问题都会被列出来，然后逐一实现。就像产品一样，我们好多东西包装很精美，包装比产品还要贵得多，国外的很多东西的包装都做得很简单，只是起到保护和广告效应。 东西方对产品思维上的差异还有另一个重要体现。王沂蓬他们第一次设计的奖牌金属边比较窄，玉石的面积比较大。这是出于美学考虑，外边太宽显得笨拙。然而审查中有外国专家提出，要加宽边缘，在稍微远距离的地方也能看出来奖牌的质地。同时，奖牌边缘用来刻运动员的名字和项目名称，有功能性在里面。一边文化性为主，一方实用性取胜，导致了奖牌的玉碎问题。 在压力中突破，两毫米成就