范德珍-支持人文学科探究影像收藏.docVIP

范德珍:支持人文学科探究影像收藏在美国洛杉矶，盖蒂别墅博物馆和盖蒂艺术中心是家喻户晓的两家机构，两者都是由石油大亨保罗·盖蒂建立。保罗·盖蒂先生对古典希腊和罗马绘画以及雕塑有着特别的偏好，并于1968年模仿公元一世纪罗马帕皮里庄园在太平洋海岸建造了一间别墅式博物馆，收藏并展示其私人艺术收藏。1982年，盖蒂艺术中心成立，由盖蒂博物馆、盖蒂研究院、盖蒂文物保护研究院、盖蒂基金会四个机构组成。这四个机构彼此独立但又有很多合作往来。其中的盖蒂研究院(Getty Research Institute)从1984年开始进行摄影收藏和研究，如今共收藏了800多组各种珍贵摄影作品，以及200万张供世界范围内学者研究使用的“摄影研究收藏”。其中包括一批非常珍贵的中国早期摄影收藏。2011年，盖蒂研究院推出“丹青与快门，早期的中国摄影展”，这是美国继1978年以来举办的最具规模和影响力的一次中国早期摄影展，该展览及其对中国早期摄影的研究引起了世界范围内学者、摄影师以及收藏家的关注。 盖蒂研究院的摄影收藏策展人佛兰西斯·德派克(Frances Terpak)女士(中文名为范德珍)是此展览的策展人，也是盖蒂研究院摄影收藏的开创者、组织者和研究者。盖蒂研究院是如何构建自己的摄影收藏?其摄影收藏与其他机构相比有什么特点?其摄影收藏是如何管理、归档以及查询?其研究项目如何展开?而研究成果又是以什么形式呈现?如何面对数码摄影等当代摄影形式的挑战?如何在日益火爆的摄影市场中完善自身的收藏?本刊特派记者与范德珍女士就以上问题进行了深入的访谈。除了分享盖蒂研究院在摄影收藏和研究方面的经验，范德珍女士认为摄影现在越来越成为现代和当代生活非常重要的一个部分，在早期摄影方面，中国还有很多可以填补的空白。她希望有一天能把展览带到广州——西方摄影进入中国的第一个城市。 200万张“摄影研究收藏” 《收藏·拍卖》：据了解，盖蒂艺术中心和盖蒂别墅博物馆的创始人盖蒂先生在收藏伊始对欧洲古典绘画和雕刻有着特别的偏好，但近年来盖蒂艺术中心展出的摄影作品也吸引了越来越多的关注，请问盖蒂艺术中心是从何时转向摄影收藏的? 范德珍：盖蒂艺术中心有两个机构拥有摄影收藏，其中一个是盖蒂博物馆，另外一个是盖蒂研究院。盖蒂博物馆的摄影收藏始于1984年，总的来说，其摄影收藏的目的在于帮助人们对摄影史建立更多的了解。而盖蒂研究院摄影收藏的目的则是为了支持各种人文学科进行研究。当然，盖蒂研究院也支持摄影史的研究，但在获取各种摄影资料的过程中，我们非常注重这些资料是否为来自各个人文学科的学者提供视野和帮助。这些人文学科不仅仅包括摄影史，也包括艺术史、建筑史、文学史、人类学以及现在获得广泛关注的数码文化等。 《收藏·拍卖》：我曾在一个资料上看到说盖蒂研究院的摄影收藏总量有200万张。 范德珍：盖蒂研究院的摄影收藏有很多类别，这个200万的数字应该是指”摄影研究收藏”。盖蒂研究院的摄影研究收藏拥有时间跨度从1840年摄影技术开始时期一直到当代的各种摄影作品的复制品。这些复制品被认为是原始的研究工具，可供来自各个学科领域的学者使用。 而像“丹青与快门：早期的中国摄影展”中展出的作品则不属于“摄影研究收藏”。我无法提供一个准确的数字，我们更倾向于说盖蒂研究院有800组摄影收藏，这里所谓的“组”，有可能只包括一张摄影作品，也有可能包含6000张摄影作品。比如我们在2003年购买了一组中国摄影收藏，这些图片一共有2500至3000张。其中有很多收藏非常珍贵，比如之前提到的那本影集，我怀疑世界上找不出第二本与之类似的影集。 《收藏·拍卖》：盖蒂研究院收藏的摄影可分为哪些类型? 范德珍：盖蒂研究院的摄影收藏可以从内容和媒介两方面来进行分类。从媒介角度而言，我们拥有19世纪流行的蛋白照片、20世纪流行的明胶银盐照片、非同寻常的玻璃幻灯片等等。从内容角度而言，我们在构建摄影分类时付出非常多的努力，目的是为了让学者们能尽快地找到他们觉得有价值和有用的摄影作品。在构建摄影收藏时，我们很注重该收藏能否吸引学者，同时它的数量又足够多可以达到开办一个展览的程度，这样又可以吸引公众的注意。从这个角度而言，盖蒂研究院与其他机构相比是很独特的。 在构建中国摄影收藏的时候，你不可能购买到所有作品，因为即便像盖蒂艺术中心这样的机构也是有预算的。我在购入作品的时候非常注重作品体现出来的多样性，而不仅仅只是一张摄影作品。我希望这件作品可以带领人们进入特定的时期，感受到很多从单件作品中感受不到的信息。所以盖蒂研究院收藏的很多中国摄影作品为人们提供的不仅仅是当时的中国山水和风景，而是有助于人们更加了解当时的中国文化。 《收藏·拍卖》：那为何盖蒂研究院的兴趣更多是放在中国早期摄影而不是其