quot;样板戏quot;绘画的英雄塑造及其模式化效应.pdfVIP

学院美术l湖北美术学院学报 l 2011．No．01 il 样板戏绘画的英雄塑造及其模式化效应 李松 摘要：“样板戏”绘画以“三突出”作为基本的创作原则，深刻影响了“文革”画坛。它使当时的 连环画、年画、宣传画等画类形成了模式化效应。 关键词：“样板戏”绘画英雄模式化 “样板戏”绘画借助“样板戏”的舞台经验以及 阶级英雄人物必须遵循的一条原则。 剧照效果，以“三突出”作为基本的创作原则塑造了大 二、“样板戏”绘画的创作方法 量“高大全”、“红光亮”的宣传画、连环画和年画。 在《奋起彩笔绘英雄》这篇文章里，作者大力称赞 “样板戏”绘画深刻影响了“文革”画坛，它使当时的 连环画《智取威虎山》把“样板戏”移植到连环画上的 连环画、年画、宣传画等画类形成了多米诺骨牌式的模 伟大成就，为工农兵占领连环硒阵地打响了第一炮。文 式化效应。 章希望：“革命美术工作者在同工农兵相结合，不断改 一、“样板戏”绘画的创作概况 造世界观的同时，拿起红画笔，把李玉和、郭建光、洪 “文革”十年，全国共有1500种连环画出版，总印 常青等英雄形象都描绘出来。为大力普及样板戏，为进 数7亿多册。各地}}j版社都有作品问世，其中黑龙江最一步巩固无产阶级专政创作出更多无愧于我们时代的新 多，达354种，上海200余种。“样板戏”连环画是当时 作品。”… 连环画一大系列，共计10种，先出版了6种，即《红灯 绘画工作者通过“三突出”创作原则的学习，积累 记》《智取威虎山》 《红色娘子军》 《海港》 《沙家 了创作的成功经验， 《龙江颂》的创作是一个典型案 浜》 《白毛女》，后又出版有《奇袭白虎团》 《龙江 例。在画面中力求恰如其分地运用特写，突出英雄人物 颂》《平原作战》《杜鹃山》。从1966年到1970年五年 《承担重任》一场，江水英带着县 的革命激情。例如： 多的时间里，全国各地几乎没有出版连环画。直到 委的决定，“担重任乘东风急回村上”的一个画面。最 1970年，由于需要宣传革命现代京剧“样板戏”，连环初，“我们采用了远景构图，画了油绿的麦田，滚滚的 画《智取威虎山》最初发表在上海的《文汇报》上，因 江水，苍翠的山峦，成片的草丛。江水英撑船远远而 广受欢迎，像“样板戏”一样，也被作为“样板连环 来。当时，我们以为这样处理，富有‘诗情画意’；能 画”向全国推广。1970年8月5日，《人民臼报》在大力 体现社会主义农村的新面貌；麦田、江水、山峦、苇丛 普及革命样板戏的通栏标题下发表《奋起彩笔绘英雄》 又宜于发挥国画特长，容易‘讨好’。但完稿后，却成 《牢固地占领连环L田j阵地》《战士喜爱革命连环画》 了一幅风景画，江水英的形象极不突出。在我们意识自 《革命的课外读物》四篇文章赞颂《智取威虎山》连环 己指导思想的错误后，又重新构图，画了一幅大特写， 画。“样板戏”连环画《龙江颂》作者的“创作体会” 以为这样一来江水英的形象町以突出了。然而画面却显 把当时“样板戏”电影和“样板美术”违反艺术规律的 得很局促。尽管人物的面部画得很细，但缺乏气势。最 创作心态淋漓尽致地暴露出来。《龙江颂》连环画创作 后，经过反复推敲，又画了江水英大半身特写，并留出 组总结的主要经验足以“三突出”作为创作原则：在所 一定的空间画天空，把麦、芦、江、山尺量向地平线 有人物中突}J{正面人物；在正面人物中突出英雄人物： ‘推’，作为英