quot;职官制度quot;对南宋院体绘画写实及兴盛的影响.pdfVIP

DOI：10．165656．enki．1006—7744．2015．27．66 。is腓hileoz№毳g固I■■一 “职官制度”对南宋院体绘画写实及兴盛的影响 口 商洛学院艺术学院袁志正 摘要在两宋时代，北宋院体绘画主要是翰林图画院画家的绘画，而在南宋，其画院实施职官制度，制度相对松散，画师的活动方式、范 围都具有一定的自由性。本文主要对南宋“职官制度”进行概述，探究职官制度对南宋院体绘画写实及兴盛的影响。 关键词职官制度南宋院体绘画写实性影响 中图分类号G271文献标识码A收稿日期：2014—11—5 继隋唐之后，我国绘画艺术的又一繁荣时期是宋代。在宋代 职多为文职散，如承直郎、将仕郎等。根据元代画史记载，南宋画 绘画中，院体绘画是主要组成部分，并取得卓越成就，其绘画的写 院的画师多为帝王时期的“画院待诏”，如林椿、刘松年等121。同时， 实性是我国写实性绘画的巅峰。院体绘画发展成熟的标志是创设 到了高宗时期，一些人供职画院祗侯，如李璋、韩佑、贾师古等，负 皇家画院、兴办画学。在宋代，“重文抑武”是当时的社会风尚，统 责供奉宫内各处修造绘画。多数画师的职官为低级文职散官，但 治者推崇“文治”，画院在此背景创办，培养宫廷绘画人才。在靖康 刘宗古、马和之的授官比较特别，刘宗古原为“成忠郎”，靖康乱 之变后，宋室南渡，统治者贪图安逸生活，松懈管理，在松散的画 后，流落江左，到了绍兴二年复旧职，绍兴年后兼官“提举车格 师职官制度下，画师的创作素材增多，创作情绪高涨。且在南宋时 院”，画师政治地位提高。 期，画院画家均具有精湛的绘画专业技巧，丰富创新绘画手法、风 与北宋时翰林图画院画师的录用不同，南宋画师的选拔方法 格，绘画构图、笔墨具有鲜明的时代特征。南宋院体绘画的卓越成 更多样，主要包括北宋画院“遗臣”、师徒、父子相传等。在南宋初 就、写实性的艺术风格深深影响了我国以后的绘画艺术。 期，从北宋宣和画院辗转而来的人才是画师主要来源，代表人物 一、南宋院体绘画特点概述 有李唐、李迪、苏汉臣、刘宗古等人，他们在绍兴年间复职，是南宋 在南宋，院体画家都保持高涨的创造情绪，其艺术表现也开 初期御前画师的主体。这些北宋画院“遗臣”接受过北宋“画学”教 始转变，山水画水墨淋漓、刚健峻锐，人物画贴近生活、形神兼备。 育，绘画基础良好．绘画风格各不相同，如李唐擅长山水、苏汉臣 如李唐、马远、刘松年等人的作品刚柔并济，一改范宽、李成的鸿 擅长道释人物、李瑞擅长花鸟、朱光潜擅长农家风俗等，从而丰富 篇巨制，在画面效果、章法剪裁等方面均极富质感，浓、淡墨并用、 了南宋院画风格，使南宋院画朝着多元化的方向发展。 落笔豪放而谨严，给人鲜明的感受。在《踏歌图》中，画师马远描述 2．管理机构的束缚减弱、画师地位提升。在北宋，宫城之内设 的是雨后天晴的京城郊外景色，是一幅富有人物情节的山水画。 置画院，以便为行政管理提供方便。而到了南宋，宫廷画院设置在 画中墨色浓重、近石方硬、远山奇峭，具有立体感与坚实的质感。 凤凰山麓，在宫城之外，与宫内的官僚机构联系不方便。同时，在 在画法上，运用大斧劈皴、钉头鼠尾皴，用笔苍劲而简略，表现出 北宋末年官僚体制改革、精简的影响下，南宋的官僚机构规模大 典型的院体特色I”。 大减小，宫廷画家不仅安置在画院，也散置于其他相应的机构。在 在院体人物画方面，南宋画家更追求人物画的写实之美，描 此情况下，御前画师受到南宋官制较小的束缚，且画师供职于其 述社会风俗、人物，人物富有生活气息，性格鲜明。南宋人物画作 他相应的机构，活动范围打破了画院之中的限制，摆脱了皇家画 品注重表达人物的性格特征，将突出人物的鲜明个性、深入刻画 院对画家绘画风格的规定、控制，绘画创作更加多元。同时，相比 人物性格作为作品艺术感染力的重要因素。画师融合借鉴、融合 于北宋时期的翰林图画院画师，南宋御前画师地位得以提升，授 晚唐人物绘画的造型写实，并刻画人物神情、心理、性格，绘画作 待诏人数增多，画家出任朝官的现象普遍。此外，许多南宋御前画 品更强调人物的精神再现、气质表现，对人物进行多方面的观察、 师被“赐金带”，如杨士贤、李唐、李安忠、周仪、马世荣等人，从而 提炼，刻画人物在不同情景下的精神状态，体现人物种族、社会阶 反映了南宋统治者对画师的重