quot;转化quot;与quot;延伸quot;——风水术语quot;龙脉quot;在中国古代绘画领域的应用.pdfVIP

n全璺生奎丝堂塑型苎查亘窒竺!兰苎!塑璺苎!!!塑 ．I 54 一HUNDREDINART SCH00LS 文章缩号：1003-910412008)01—0054—04 ‘‘ 转化’’与“延伸① ——风水术语“龙脉竹在中国古代绘画领域的应用 郭建平 (清华大学中国考古与艺术史研究所，北京lo0084) 摘 要：“龙脉”本是风水用语，在中国古代山水画创作中，很多画家多少会有这样的潜 意识：在经营位王中寻找曩吉祥的表述，从这个角度看，寻找构图中的“龙脉”似乎是他们注 定的选择。但是值得注意的是，这个风水用语在王原祁时代时，与风水虽有一定的关联，但 这种关联淡化了、减弱了，更多的是从绘画作品本身出发，指向绘画作品中的气势及整体效 果，从中我们可以看到古人寻找最佳构图的努力。本文尝试交叉学科的研究，其中涉及历史 学、风俗学、语词学、美术学等方面的内容。 关键词：龙脉；王原祁；开舍；风水；中国古代绘画 中图分类号：J202 文献标识码：A ‘’Conversion’’and’’Extension’’ ofthe AncientChinese --ApplicationFengshuiTerm¨Longmai¨in Painting GUO Jian--ping 2002年中贸圣佳会上拍卖了一件王原祁的作品深壑溪谓顾子失母。故强扭龙脉则生病，开合豁塞浅露则生病，起伏 庭图(纸本设色立轴100×54m)，款识云：古人作画先定 呆重漏缺则生病。且通幅有开合，分股中亦有开合；通幅中有 龙脉后，审起伏开阖总以气行于其问。画中行云流水皆舒气 起伏，分股中亦有起伏。尤妙在过接映带间，制其有余，补其 之法也。今人效颦每多为识者所诮。然精神工力非巨幅矣。 不足，使龙之斜正浑碎、隐现断续，活泼泼地于其中，方为真 无由施展。余故于子久一家苦心经营不自愧者未必匠心耳。 画。如能从此参透，则小块积成大块，焉有不致妙境者乎?”文 质之具眼当必有以赐教也。康熙甲午九秋于谷治堂并题。王 献显示，在‘雨窗漫笔之前的清代画坛，很多文人画家论及 原祁七十有二。在王原祁的这段阐述中。可以感受到在其绘 绘画时经常选用风水用语，高秉的指头画说评及历代山水 画创作中，给予。龙脉”以很高的位置，而在雨窗漫笔)中，王 画，道：。唐宋元明诸家画法，皆以下为主，上为客，近主远客； 原祁也曾主述过。龙脉”，他说：。龙脉为画中气势源头，有斜 在下近处作树石屋宇，在上处作峰峦沙岸；大家名家，皆不能 有正，有浑有碎，有断有续，有隐有现，谓之体也。开合从高而 逃此范围，至有阴起阳收之说，尖刻辈以作画亦讲风水诮之。” 下，宾主历然，有时结聚，有时澹荡，峰回路转，云合水分，俱从 从对“尖刻之辈以作画亦讲风水诮之”一句的分析中，可以看 此出；起伏由近及远，向背分明，有时高耸，有时平修，欹侧照 出时人对绘画与风水的纠葛实际上是有足够认识的，清初的 应，山头、山腹、山足铢两悉称者，谓之用也。若知有龙脉，而 笪重光的画筌主张：。分五行而辨体，峰势同形，谙于地 不辨开合起伏，必至拘索失势；知有开合起伏，而不本龙脉，是 理。”他认为山水画家应谙于。形势宗。的风水，其画论出现了 ①基金项目：本论文为。985工程。。科技伦理与艺术’国家哲学社会科学创新基地规划项目阶段性成果之一。 作者筒介：郭楚平(1974一)，女。汉。河北涿鹿人。南开大学历史学博士，清华大学高等研究中心中国考古与艺术史研究所博士后流