“必须做出选择”——第八届上海音乐学院当代音乐周述评.pdfVIP

ofMusicia] 乐海撷英profile 要在一个特殊材质构造的长方体建筑内完成，不使用仨 “面≥此之多的可能性’我们必须做出选 电子加强设备。建筑空间像一个小型的音乐厅或教堂， 这是第八届当代音乐周驻节作曲家贝艾特·福瑞8 周及房顶有若干扇“门”，根据音乐需要而打开或关闭 (BeatFurrer，1954一)的一句话。9月25日“国际学生作“门”的正反两面，分别充当反射和吸收声音的不再 品大师班音乐会”上，面对一部素材繁多、尚待取舍的习 能。250名观众位于正中，乐团则在空间的外围分散， 作，他这样诚恳地建议。 着场景更迭移动位置，与开开合合的大门一同，造成芦 毫无疑问，选择对所有人都是永恒重大的命题，它亮 的改变。人声更加灵活，身体常常是不可见的，只有声 出比言说更加掷地有声的立场与姿态。走过八年历程的当 在移动。 代音乐周，也在无数慎重选择中成就自身，并一直秉持着 呈现原始声音的执着，成为作品源动力，并引芳 “非商业化、推广真正当代音乐”的珍贵初心，许多建制 独特有趣的舞台空间设计。然而，这并不仅仅是一场笮 走向成熟与专业。此时，它也步入了一个拐点，随着时间 声音科技的游戏，它还和福瑞对声音本质的思考、戏届 推移，一些定格的记忆不断逼迫我们发问：除此之外，还 本的内涵紧密勾连。《法玛》取材于施尼茨勒(【劈 有更具价值的选择吗? Arthur 小姐》(FrauleinElse)。作品大量运用意识流式的p 选择前沿 独白，亥0画女主人公非正常的心理状态。她在剧中的垂 多次涉及“声音”命题： “我的声音听上去多么奇怪。 前沿性，一直是当代音乐周的旗帜。第八届当代音乐 是不是我的声音呢?我是否因此变得面目全非了?”董 周的第一个兴奋点，也来自于此。福瑞的讲座“从说话到 该也是福瑞以“法玛”命名歌剧的原因——她是天、士{ 歌唱：关于我的歌剧《荒漠之书》《法玛》《白夜》”， 水三界中的女神，能听到来自世间各界的声音。 呈现了有关人声、空间、声学与乐队的前沿概念和实验性 福瑞认为人声如面孔，是能被感知到的媒介，它刁 探索，不断引起发问与回答，令座无虚席的现场流动着了 为了让别人听见而存在，也为了呼吸、发声和表现。f1 解新知的欲望。作为二战后欧洲新一代作曲家代表，福瑞 意于挖掘人声从喃喃自语到歌唱的细腻层次，并使之岩 一直着迷于人声与器乐的音响关系，1989年至今，有7部 化，与管弦乐队音响形成异样的结合，从而形成充满咒 相关作品问世。 化效果的空间。 《法玛》(Fama)不是传统意义上的歌剧，称之为 而讲座真正令人兴奋的原因恐怕正在于此：作品白 意恰恰需要让声音逼近裸露的本质，就像游动的思绪， “音乐剧场”(MusicTheater)也许更为恰当。演出需 尺良采集IPEOPLEISMUSIC2015．11 意识流的戏剧中被放大从而感知。而福瑞和他的团队运用 自青年时代让人印象深刻的《多耶》(1984)，陈 如此富有想象力的途径来完成这一立意，不仅呈现出纯粹 怡的创作步伐始终聚焦于多调性等现代技法与民族音乐的 关乎艺术本身的探索，更再次宣明技术与精神的同一。