“黑色”绘画的图像本体——情感与精神的张力.pdfVIP

“黑色绘画的图像本体 ——情感与精神的张力 ◆郑剑 摘要：对绘画的阐释更多来自外部，I：Is女D精神分析、结构主义、图像学等，涉及创作的外部环境对绘画的影响及社 会学解读。本文试图从作品内部着手，从“黑色”在绘画中的运用去解读与分析当代绘画作品。笔者以为，对绘画一个小 “点”式的讨论在当代诸多宏大的解读下更具积极意义。 关键词：“黑色”绘画情感精神的张力 中图分类号：JO 文献标识码：A 关于艺术的讨论仅仅起启发的作用。即使艺术以教 又是怎样形成的，而艺术家在运用黑色创作时形成了怎 科书的形式出现，也必定有一种自由，经由个体的感受 样的风格面貌及个体价值——如果我们对精神仍保持深 发现创造真正涵义的自由。 深的敬意并尊重个体的思想动机、行为的文化选择。这 ——德西迪里厄斯·奥班恩(澳大利亚美术学家) 篇文章试图去讨论绘画中的“黑色”，通过分析绘画创 作中“黑色”的运用及成因来讨论绘画作品，并在这种 “由于外光法，‘印象派’的调色板已发展出一种反 小范围的探讨中去显示绘画的形式意义。 思这种新事态的美学学说。它被限于棱镜色彩，因而排 除了黑色。虽然对这种排除的辩护是自然主义的——自 古典主义或浪漫主义绘画是在对客观现实“幻象” 然中没有黑色。”“’就色彩学而言，黑色应称之为无彩色。 的真实追求之下，通过明暗投影、人体解剖、色彩原理、 那么，黑色怎么能够用于绘画创作，并成为现当代绘画 焦点透视、空气远近法等方法与手段建立的一套完整的观 创作中的主要用色呢?让我们以历史的眼光对色彩在绘 看与表达体系。色彩和造型是严谨的，但色彩依附于造型， 画中的运用做粗线条的梳理，这种梳理是在这种意义上 在视觉形式语言中的地位是从属的、次要的。 必然需要做的工作，即“黑色”这种无彩色的色彩何以 “印象派”绘画是对古典艺术“幻象”真实的怀疑， 可能由艺术家运用到当今的绘画创作宴践中，这种可能 符合西方具象写实体系自身的逻辑发展，是对西方传统 (接上页)语言来表现。马蒂斯画过多幅马蒂斯夫人肖像， 段的完全简化，基本完成了从具象到抽象、从外在形 无论色彩还是姿势都不相同，这些画看起来就像是相貌 态到内在精神的成功转换。应当讲，马蒂斯是现代艺 不同而性格相似的一类人。这就是马蒂斯所追求的。 术思想的奠基人之一。 结语 马蒂斯的一生，一直在探索艺术的新形式。他的 参考文献： 绘画不断抽象、简化。他的艺术思想，在艺术由具象 [1]周璇．马蒂斯画中强烈的色彩与主题情感的宁静性对比分析[J】大 舞台，2011，(oO 向抽象的过渡中发挥了重要作用，直接影响了抽象主 【2]李安源．“布之梦’——马蒂斯的绘画与他的纺织收藏品凹装饰，2007,(5)． 义先驱人物一一康定斯基。他通过不懈的努力和对艺 [3】邓恩谦论马蒂斯绘画的色彩结构【J】美术大观，2013，(03) 术的执着追求成就了独特的艺术风格，实现了表达手 [4]亨利·马蒂斯画家笔记咖．钱睐平译桂林：广西师范走学出版社，2。。2 夏伶俐，女，河南科技学院服装学院助教。 ● 100 西北美术 I贰；蠢一五年幕叁豇：1 视觉的反叛与某种意义的延续。把客体的真实转化为视 ■囤1《废弃的机场》崔国泰油画380厘米x240厘米2008年 觉的真实，使画面的形式语言获得了不再依附于描绘对 ●图4《黄河传说》段正渠油画180厘米x130厘米2008年 象的表象与幻象而具有同等重要的主体意义，绘画开始 担负起主体意识构造表达形式的神圣使命，使客观幻象 理特性并人格化。在一天的余晖之下，俄国艺术家康定 得以被击破。 斯基发现了形式与色彩的抽象之美——“色彩直接地影 在日常生活瞬间的独特感受中，这种感受更多地指 响着精神。色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是 向视觉的色彩感受。色彩成为绘画的内容，也是绘画的 绷