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插入观念”在德国音乐理论中的学理探源 l 95 “插入观念在德国音乐 理论中的学理探源 文◎李冬 语言符号所表征的意义与艺术领域存 和声”——在某利 在映现关系，以至于语言学的术语大量地 一种音乐材料(磅 弥漫在音乐理论中，诸如语汇(词汇)、乐 音调、或写法)。 句、乐段等术语都源于语言符号。广泛意 较短暂、次要，雨 义上讲，音乐中的“插入观念”(parenthesis)置的关系，有一爿 也不例外，同样来源于文学语言中的“插 萃康在其著作《拉 入”，并在音乐理论与实践的历史长河中 中，论述了“插／^ “川流不息”。从横向的旋律渗透到纵向和 中的运用。从上述 声，又在20世纪初期的调性音乐写作中 世纪之交“插入劝 纵横交错地“汇合”，最终影响宏观结构 定，但均未对“招 的发展。譬如，和声中的插人和弦、插人 与理论依据进行谚 和声；曲式中的插部；复调作品中的间插 的之一。之后，秘 段等概念都来源于最早出现在巴洛克时期 理论发展史》的崔 旋律写作中的“插入观念”。“插入观念” 学理探源的重要倒 在20世纪初期文学思潮的运动中，与当 始文本以及发展彦 时过于注重和声发展的音乐美学观念交 文中谈到的插部与 织，最终使之成为调性扩展的“利器”之 陌生，但指导这些 一，起到装饰、扩充以及延长结构的作用。 之源头，以及其右 这在当时两个主要的分支中具有代表性作 的发展却被长期忽 曲家的作品均有所体现——德国以瓦格纳 念”的追本寻源嚣 为首的半音化和声体系以及法国以德彪西 重要。这一研究羞 为首的印象派。 国内有两位学者的文章中对“插入观 ①杜鹤呜《试论键 念”有所涉及：杜鹤鸣在1979年发表的学学术报告会论文汇编 《试论德彪西的和声手法》中提及“插入 学术报告会办公室编，簧 96 I首荣研究2015年5月第3期 “插入”现象提供理论基础，同时也为国 (一)闯入式拄 内作曲家借鉴德国当代音乐中的创作理念 作为一位瓦榨 提供路径。 马克思·雷格尔④ 故而，笔者拟采用倒叙的方式深化学 为载体，为“插入 理探源，以音乐理论发展史为依据，从20 好的“生长”环境 时期初期德国音乐作品中“插人观念”的 样化，可以说是‘ 实践分析导入；在德国音乐理论中追溯“插 的典范。在雷格力 人”的起源，探求实践背后的理论以及科 (Op．35／1)第一句 学思变基础。 观念”的闯入式。 终止前插人了属 “插入观念在德国20世纪初期