中国50代-70年代的文学.doc

第一编 50年代～70年代中期的文学 一、50～70年代中期的文学思潮 1．本时期文学发展的社会历史背景 与时代偕行的中国当代文学，伴随着新中国的成立步入了一个新的历史时期。由新民主主义革命向社会主义革命的过渡，由革命战争时期向和平建设时期的转变，构成了中国当代文学发展的新的社会历史背景。随着新中国的成立而展开的大规模的社会主义革命和建设事业，召唤和吸引着作家去体验新的生活、讴歌新的时代、表现新的人物。质朴、明朗、热烈、高昂、激情澎湃的理想主义和英雄主义，构成了本时期的文学基调和主导风格。 本时期的文学发展，既承续了“五四”的文学传统，又有着特定的思想背景，这就是毛泽东文艺思想的指导。1942年，毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中，总结了“五四”以来文学运动的历史经验，提出了“文艺为工农兵服务”的方向。毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）中提出和阐发的一系列思想理论原则，推动新文学运动走向与工农兵群众相结合的新阶段。在《讲话》精神指引下的解放区文艺因充分地表现了“新的时代新的人民”，而成为中国当代文学的直接发端和本时期文学发展的楷模。1949年7月在北平举行的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会确认：毛泽东文艺思想是建设和发展新中国文学艺术的指导思想。此后，在相当长的时期内，中国当代文学就是在毛泽东文艺思想的指引下发展的。 在新的社会历史背景下，中国当代文学在党的领导之下，成为社会主义革命和社会主义建设事业的组成部分，呈现出思想方面高度的统一性（以毛泽东文艺思想为指导）、队伍方面高度的组织化（作家由自由职业者转变为中国作家协会及下属各级作协或各种文化机构的干部）、艺术方面高度的规范性（以革命现实主义为艺术规范）的特点，这也就决定了本时期的文学朝着一体化方向发展的主导趋势，并同“五四”以来多元化的文学格局形成显著的比照。 社会历史的转型和党对文学的要求引出了关于文学发展的一些列新问题，这主要有：如何正确估计国内外形势和作家队伍状况，如何正确处理文艺和政治的关系、文艺和生活的关系，作家的世界观改造和文艺创作的关系，文学遗产的批判继承与创新的关系，如何解放文艺生产力，满足广大人民群众多方面的精神需要等等。在本时期围绕着这些问题展开了诸多文艺论争，为求得思想上的一致，许多文艺论争又经由行政的干预进而演变为文艺批判、文艺斗争和文艺运动。由于党对文艺实行的绝对领导，因此党如何正确领导文艺，就成为解决上述问题以及文艺健康发展的关键。在本时期，党的文艺政策正确与否同文学的兴衰起落结成了对应关系，并制约着文学思潮的基本走向。党和政府在不同阶段曾对文艺的方针政策作出过若干调整，如50年代中期提出的“百花齐放，百家争鸣”方针（以下简称“双百”方针）和60年代初期进行的文艺政策调整，都曾有力地促进了文学的兴盛，但由于没有从根本上克服“左”的思想路线，致使“左”的思潮愈演愈烈、恶性膨胀，最终酿成了“文化大革命”，给社会主义文学事业带来了极大损害。 2．第一次文代会和文学规范的建立 1949年7月召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会（以下简称“第一次文代会”）揭开了中国当代文学的历史帷幕，从全国各地会师北平的2千名代表同党的领导人一起为新中国文学艺术举行了隆重的奠基。周恩来在大会上作的政治报告中这样概括了各路文艺工作者的会师：“是从老解放区来的与从新解放区来的两部分文艺军队的会师，也是新文艺部队的代表与赞成改造的旧文艺的代表的会师，又是在农村中的、在城市中的、在部队中的这三部分文艺军队的会师”。 第一次文代会的基本任务是：总结经验，确立今后全国文艺工作者的方向和任务，成立一个全国性的文艺组织，把来自各方面文艺工作者的思想统一到毛泽东文艺方向上来。如周扬所指出的：“毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》规定了新中国的文艺的方向，解放区文艺工作者自觉地坚决地实践了这个方向，并以自己的全部经验证明了这个方向的完全正确，深信除此之外再没有第二个方向了，如果有，那就是错误的方向。” 会议经过讨论，一致确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针；文艺为人民大众首先是为工农兵服务的方向为新中国文艺的总方向。 第一次文代会对50年代初期文学思潮的形成和后来文学思潮的发展产生了极为重要的影响。它以解放区文艺为新中国文学的楷模，继承和发展了解放区文艺的精神内核：以工农兵为文艺工作的服务对象，以文艺为政治服务并从属于政治为文艺工作的性质和地位，以“普及第一”为文艺工作的基本方针，以工农兵生活和工农兵形象为文艺表现的主要内容，以民族化和大众化为文艺创作的主导风格，以“政治标准第一，艺术标准第二”为文艺批评的标准，以作家深入工农兵、改造世界观为实现上述任务的保证。毛泽东的《讲话》和解放区文艺的精神内核经过文艺领导人和理论批评家的反复倡