传统绘画的发展对当代创作的启示.pdfVIP

·鼋善jl 薯手中 傲物，却又郁郁不得志，多次自杀未成结果 误杀其妻，身陷囹圄，其强烈的情感冲动只 能借助于笔墨的宣泄。弘仁、髡残为抗清复 明颠沛奔走。历尽艰辛，一片孤臣逆子之心， 传统绘画的发展 凝铸了他们磊落昂藏的气节操守。朱耷和石 涛作为王子王孙，更是经历了国破家亡的巨 痛。正是由于胸中充满了郁结要宣泄、排遣， 对当代刨作的启示 才形成了粗服乱头的写意画。粗放纵肆的抒 写性只是其外在形式，主观心性的宣泄才是 【摘要】 无论是唐宋绘画还是明清绘画，其艺术精品都使我们蔚为惊叹，其中的优 其意境内涵。因此。同样是粗放纵肆的画法， 秀作品也都值得我们去研究、学习。但二者相较，唐宋绘画体物入微而气象博大，其 同样是心灵的宣泄，但由于心理能量的不 中正直平和的浩然之气与追求发展、崇尚力量的今天有着更多相同的时代气息。因 同，画面的境界也就会判若霄壤。而且这种 此，从唐宋古画中求雯或许可以为困境中的中国画找出一条新路。 内心的；中动并非个人力量所能把握和改变 的。因此，野逸派文人画的成功经验，比之正 【关键词l 唐宋绘画 明清绘画文人画今天 统派文人画，是一个更加特殊的真理，适用 的范围也更小。 中国古代美术史可以概括的分为两个 唐代的鞍马名画家韩擀自称“内厩之马，皆 唐张彦远在“论画之法”中说：“夫象物 阶段。魏晋至唐宋为一阶段，元明清为另一 臣之¨币也”。正是由于通过对马的长期观察， 必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆 阶段。唐宋时期的人物画、山水画、花鸟鞍马 他画的马才能够“逸态萧疏。高骧纵姿”。一 本于立意而归乎用笔。”可见，“用笔”也同样 画无不兴盛，各个画种都发展成熟，写实性 洗凡格。 是为了追求形象的表现。要完成形神兼备、 绘画达到了一个高峰。而宋代以后的中国绘 由于孜孜不倦的以造化为师，因此无论 物我交融的艺术形象的创造，就要经过长期 画以文人画为特征和审美准则，文人画几乎 是唐宋大师所作的经典名作，还是不为人知 刻苦的造型基本功训练。因此，画家的作画 成为中国画的代名词。艺术是民族精神的折 的无名氏们所画的小景、团扇，他们的艺术 态度是认真不苟、恪勤以周的。顾恺之的《魏 射和反映，一个民族艺术风格的演变体现了 作品都能完美的塑造出形神兼备，物我交融 晋胜流画赞》讲：“写自颈以上，宁迟而不隽， 该民族的历史发展和社会变化。因此。对这 的艺术形象。 不使速而有失。其于诸像，则像各异迹，皆令 两时期的绘画进行比较研究，可以更深刻