从85美术运动谈当代中国美术的范式转换.pdfVIP

艺 术 设 计 文艺生活 LITERATURE LIFE 2O11—12 从85美术运动谈当代中国美术的范式转换 韩 璐 (山东省农业管理干部学院，山东 济南 250100) 摘 要：以85新潮为标志，中国现代美术开始摆脱意识形态的辖制，进入现代性全面启蒙阶段，这个阶段是 以西化激进主义思潮支配下的全方位的形式变革和创新为主旨的。85运动已成为与社会文化整体变革发生 紧密联系的一部分，它的文化价值要远远超过其自身的审关价值。形式的变革和翻新彻底改变了中国现代美 术的面貌，使中国现代美术焕发出现代生机。 关键词：85新潮；中国美术；现代性；变革 中图分类号~J022 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)36～O190—01 20世纪80年代中期，以85新潮为标志，中国现代美术 底从文革意识形态梦魇中走出是具有极大启蒙意义的．． 开始摆脱意识形态的辖制，继五四新文化运动之后又开启了 以85新潮为标志，中国当代美术开始进入现代性全面启 新一轮的现代美术启蒙，这是一次真正意义上的启蒙。 蒙阶段，这个阶段是以西化激进主义思潮支配下的全方位的 85新潮所带来的西方现代美术的冲击，促使中断了20 形式变革和创新为主旨的。因而它表现出对传统绘画的激烈 多年的中国现代美术的现代化进程重新启动，同时，也使中国 批判和否定，并表现出对现实文化的强烈干预性，也就是说， 现代美术不可避免地陷入被西方思潮所支配的境地，中国传 85新潮作为现代美术运动，已成为与社会文化整体变革发生 统绘画重又面临着白五四新文化运动以来最严重的危机。李 紧密联系的一部分。因而，它的文化价值要远远超过其自身的 小山的“国画日暮途穷论”虽只不过重复了2O世纪初期康有 审美价值。它清醒地意识到美术的变革已不是前人的形式变 为、徐悲鸿、陈独秀的反传统文人画观点，但却在20世纪80 革，也不仅仅是美术自身的变革，必须首先是文化观念干U创造 年代中期画坛造成一石激起千层浪的强烈震荡，一时间对传 这一观念的人的思想的变革，它甚至跑在了文学等其他艺术 统文人画的批判甚嚣尘上。 领域之前。 从当代美术的发展里程来看，经历了“文革”之后对美术 由此，当代美术似又回到20世纪初的美术变革的起点， 意识形态化的反思与批判以及美术创作上“伤痕美术”的出现 来重新审视现代性问题。如其同出一辙的是，当代美术与世纪 和人道主义的复归，当代美术开始从道德伦理层次转向文化 初美术都是力图用西方绘画来取代中国传统绘i面，凶而，同样 批判层次，并由批判现实主义和乡土自然主义、人道主义转向 表现}H对传统文人画的激烈批判和否定。所不同的，一是用两 艺术本体的追寻。这个时期随着西方现代美术思潮的涌人，画 方占典美术来反中国传统绘画；一是用西方现代美术来反 }l 家的美术视野空前扩大。他们已彻底摆脱了美术的功利意识 陶传统绘画，但其观念的混乱和非理性化则是彼此完全相问 和其他意识形态的桎梏，并向传统绘画发起挑战，开始冲破形 的。 式美、抽象美的禁区，肯定形式美的本体价值成为这个时期画 整个20世纪20年代，美术变革的西化思潮始终f 据着 家的自觉追求。1980年10月吴冠中发表于《美术》杂志《关于 主流地位。从世纪初到20年代，写实主义以 倒性的影响，埘 抽象美》一文，首次打破了形式美的禁区，从而引发了数年有 传统文入画构成强力挑战。写实主义成为中国新文化运动巾 关形式美的大讨论。此后，他还先后不断围绕内容与形式及 美术革命的标志，受到社会文化精英的一敛推崇，传统文=人l瑚 “形式美”的问题在各刊上撰述新见，大声疾呼：“抽象”是“形 则不断边缘化。2O世纪20年代后，随着西方现代主义输入本 式美”的核心，人们对“形式美”和“抽象美”的喜爱是本能的。 土，画家从印象派