从绘画题材浅析辽金绘画的特点.pdfVIP

第33卷第12期 湖北科技学院学报 V01．33，No。12 垒坠坚!巳』垒坠一 一．．墅型堕刿垫堕蛐丛塾i塑盟型坠堕!墅鳖赶 望曼旦：2Q!兰 文章编号：2095—4654(2013)12—0143—02 从绘画题材浅析辽金绘画的特点 任丽俊 (山西大学 商务学院，山西 太原030000) 摘要：辽金绘画受汉族绘画影响滋深，但由于地域文化、历史传承等方面的局限，辽金各个题材的绘画发展水平 不尽相同。其中鞍马人物画精绘契丹女真风俗，张扬尚武精神，质朴敦厚，激越高亢；花鸟画带有浓郁的装饰意 味，构图风格多追求对称，技法独到；另外辽金时期的风俗题材绘画在墓葬壁画及寺现壁画中得到很好的表现；唯 山水画一直没能发展成熟，缺乏艺术特色。辽金时期美术在绘画题材上发展水平的这种差异性，与汉族文化在辽 金地区传播的程度，以及辽金民族对汉族文化的选择性传承有密切关系。 关键词：辽金绘画；题材；汉族文化；民族特点 中图分类号：J205 文献标识码：A 辽金统治者靠武功入主中原，文治则力求汉化。辽金 切联系的汉族历史人物故事也成为辽金画家喜欢表现的内 皆由中国北方少数民族建立，政权建立之前鲜有突出的文 容。女画家宫素然以白描人物见长，她创作的人物长卷《明 化特色。在经历军事上的强盛并统一北方之后，为了维护 妃出塞图，画中契丹人物真实生动，昭君与相伴胡人急行 广大汉族地区统治不断接受汉族文化及典章制度，在汉族 在风雪中，寒冷之状，令观者起粟。另一件张璃的文姬归 文化基础上逐渐形成辽金文化。辽金的绘画艺术在汉族文 汉图，虽然描绘了汉族历史故事，却以女真民族形象描绘 化影响的大背景下，形成了以汉族文化为核心并带有不同 人物，画面描写东汉末年蔡文姬从匈奴归汉行旅在漠北大 民族和地域特色的绘画艺术。辽金绘画远承唐代和五代传 风沙中的情状。画面上沙尘迷漫，所画人物鞍马错落有致， 统，近受宋代影响滋深，在绘画题材上丰富多样，虽然辽金 互相呼应，神情逼真。 绘画传承汉族绘画的传统，但是由于历史传承、地域文化等 辽金绘画中另外一个趣意盎然的题材是花鸟。花鸟画 各方面的差异，辽金各种题材绘画的发展水平也不尽相同。 至唐代独立成科，五代时期大力发展，到两宋花鸟发展到一 鞍马画在唐代成就突出，不论是初唐的雄壮劲健风格 个高峰。随着与汉族文化的不断交流，花鸟这种寄情于物 或盛唐的华贵雅逸还是晚唐的野朴简放，鞍马和人物对于 的绘画题材，也为辽金艺术家所乐于表现。首先，金朝章宗 骁武凭陵的马上民族都是极具亲切感的绘画题材。契丹、 以后效仿宋朝的文人画兴起，金朝士大夫多效仿北宋文人， 女真都是兴起于北方的少数民族，凭借游牧民族对于马和 以北宋文人画家为师学习苏轼、文同、米芾等画风，擅画文 英雄人物的喜爱与敬仰，鞍马人物题材绘画被辽金画家所 人题材以墨竹为最。其中王庭筠的成就最高。他的传世作 推崇是理所当然，这种热情也必定使辽金鞍马人物画在唐 品幽竹枯槎图卷，与北宋苏轼枯木竹石图一脉相通， 代和宋代基础上大放异彩。事实上鞍马人物也是辽金时期 另张琏神龟图在格法上与五代黄筌写生珍禽图》亦有 最重要的绘画题材，所画内容也是契丹、女真民族精神的真 相通之处。其次，由于辽金统治区所处中国北方，在绘画内 实写照。其中辽代著名画家胡壤多画契丹部族的游牧生 容上和形式上辽金花鸟画表现出了不同的地域特色。所画 活，画马骨骼体状生动有神，其代表作卓歇图用长卷的 花卉鸟禽带有浓郁的装饰味，构图讲究对称，技法工细，这 形式生动地描绘了契丹族可汗率部下骑士出猎后歇息的情 些都成为辽金花鸟画区别于同时期宋代花鸟的典型特点。 景，人物面部特征服装饰物契丹族特征突出，充分体现了边 现藏