从新美术到新媒体艺术科学化与技术化的转换.pdfVIP

l观l从新美术到新媒体 屈波 l占l艺术：科学化与技术化的转换 中国美术百余年的发展历程，有一条从科学化到技术化的演变线索。所谓美术 起的持续批判。在改革的声浪中， “新 的科学化，是从晚清开始的大变局，中国传统美术逐渐被崇尚科学的新美术所取 派”与“旧派”国画家均与写实风格结 代，中国画的写实化、西洋画的现实主义在与现代主义争锋中取得压倒性胜利，都 下了不解缘。新中国成立后，在推行 是这一思潮的表征。一直到上世纪80年代，这一思潮都占绝对统治地位。其实质， “新国画运动”的过程中，更是将写实 是在美术学科中移植进了数学、物理学等学科的原理。所谓美术的技术化则始自90 能力强弱作为评判艺术家高下的标准。 年代，以Video艺术为代表的新媒体艺术开始大规模引进动画、互动、三维视觉、从西方引进的洋画，则一开始是写实风 电子游戏、计算机影像处理等技术手段，新媒体艺术因此被视为一种技术型艺术。 格一统画坛。后来引入的现代主义画 新媒体是相对旧媒体而确立的，媒介成为划分新旧的标准。按照麦克卢汉 风，也曾闪亮一时，但在时代的规约与 (Marshall McLuhan，1911—1980)的理论，“媒介即讯息”。而所谓讯息，是指“它社会的选择中，具有现代主义风格的画 引入的人间事物的尺度变化、速度变化和模式变化”。【Io从科学化到技术化阶段美 家纷纷改辙或者自动边缘化于时代的喧 术创作媒介的刷新，带来的正是视觉模式的嬗变。其具体体现在如下两个维度。 闹。新中国成立后，现实主义风格定于 一是艺术形象塑造从写实到表现的变化。在中国美术的科学化阶段，艺术形象 一尊，写实风流行自不在话下。在这个 以写实为尚。中国传统美术，原本也有写实的高超能力，如《韩熙载夜宴图》、 中西碰撞的时代，中国美术建构了一个 《溪山行旅图》、宋人花鸟等，均不输甚至远超同时代西方美术的写实能力。只是 以写实为主导的新美术体系。在这个体 后来随着“尚意”及推崇笔墨画风的相继兴起，才使中国传统美术走上了不同于西 系中，中国画在调整原有的样貌，西洋 方美术的发展之路。到了晚清，除了民间画工依然在“写真”画中保持着写实的能 画则在营造着中国特有的风景。 力，中国艺术家已普遍不具备写实功夫。从此时开始的学校美术教育，从19世纪中 从80年代开始，在绘画、雕塑创作 后期的洋务学堂一直到20世纪80年代的普通或专业院校，透视、解剖、色彩、明暗中有了写实之外的非写实风格的一席之 等课程被引入——起先是时尚，后来则是规范——它们共同打造了美术科学化思潮 地，不过其力量并不够强大。但正因为 坚固的写实技术之基。有了写实能力的艺术家，集体推进了写实主义在中国的发 这种相对边缘的位置，反而使其成为后 展。处于美术科学化思潮中的传统中国画，新中国成立前遭遇了精英与社会共同发 来新媒体艺术家所追慕的对象。所谓非 写实，也可称为表现。这里的表现非表 现主义意义上的表现，而是指不以视觉 的逼真为目的，重在表达创作者观念的 潘公凯融影像装置2011年第54届威尼斯双年展中国馆现场 一种创作理路。可以说，表现的精神是 中国新媒体艺术一开始就确立的原则。 因此，尽管麦克卢汉认为在媒介的演化 中，前一种媒介往往会成为新媒介的内 容，”3但中国新媒体艺术