从音乐媒介和作为中介的音乐到“媒介音乐复合体”——音乐传播观念的开掘.pdfVIP

从音乐媒介和作为中介的 音乐到“媒介音乐复合体 ——音乐传播观念的开掘 ■张鑫 留下的乐谱为基础，通过乐器的演奏来展示作曲家的意图 一、“媒介即再现”—— 和艺术性，所以音乐演奏也被称为‘再现艺术’。”，表演者 作为信息传播手段的音乐媒介 通过音乐媒介将音乐作品“再现”给听者，“再现”成为保证、 还原音乐真实性的唯一方法。音乐作品只有被再现出来，才 以媒介技术演进的路径，人类音乐传播大致可分为自 能够被更多的人所欣赏，音乐及其实践就成为一种再现式 然传播和技术传播两种类型。自然传播是指以口语和姿势、 艺术。 表情、动作等副语言为媒介的传播；而技术传播所依赖的媒 再现也是一种模仿。例如，通过复制古乐器即音乐媒介 介为手写和印刷乐谱、留声机、广播、唱片、盒带、CD、HTV、网的革新，将古典音乐用当时的乐器和演奏方法进行忠实的 络音乐等，按出现时间可划分为文字传播、印刷传播、电子 再现也就成为可能，而音乐媒介则是再现的基础。在这里， 传播和网络传播几个阶段。音乐传播从自然传播到技术传 古代的和当下的乐器是没有实质区别的，都是音乐作品得 播的演进，是音乐媒介形态不断翻新、多元，音乐传播手段 以再现工具的媒介而已。 不断叠加、丰富的过程。音乐媒介技术进步使得音乐作品跨 总之，传播的传递观将媒介变迁过程视作传播技术和 时空保存和传播更有效率。例如，唱片、盒带等现代录音技 信息传播工具的自然进化，是人类传播的效率不断提升的 术突破了以往音乐作品无法真切还原和跨时空传播的限 过程。这其中隐含的价值预设是，任何形式的媒介并无本质 制，电视、MTV等音声兼备的媒介克服了音乐表达无法逼真 差别，只是传递和储存信息的效率、容量及质量有所不同罢 再现的局限。音乐媒介的技术进步让人们对音乐作品“传之 了。因此，传播的传递观下的音乐传播媒介的意义，是平面 久远、播之广远”的愿望得以实现。 的、一维的。 这一愿望是传播传递观念支配下关于传播和媒介的想 二、“媒介即讯息”—— 象。在传递观看来，音乐实践无非就是传播者(表演者)通过 音乐媒介向受传者(听众)传递音乐内容的活动。无论是自 作为交往尺度的音乐媒介 然传播还是技术传播，音乐都须这些媒介来传播；媒介不存 传递观关于传播意义的认识过于狭窄，遮蔽了音乐传 在，音乐传播就无从谈起，音乐作品就只能停留在创作者的 播应有的丰富意涵。媒介技术学派的代表人物马歇尔·麦克 意识当中。音乐媒介是人们进行音乐交流的手段，而非音乐 卢汉的系列观点开掘了媒介的另一重意义，其“媒介即讯 的存在方式，更非音乐作品本身。 息”的论断认为，媒介的影响或冲击本身就胜过其承载的内 进一步来讲，传递观视野中的音乐传播，传播者和受传 容，它是“活生生的力的漩涡”，每～种新媒介的出现都创造 者、音乐和音乐媒介、传受双方和音乐及媒介都是分离的， 了新的社会模式。2亦即，人们使用一种媒介时，它对社会 是二元对立的关系。音乐传播是一种“再现”——“以作曲家 产生的影响，比使用媒介具体做什么更重要。某一社会阶段 凛lPEoPLEsMusIc}2017·3 所采用的主要媒介，就成为衡量该社会的尺度。 尔弗雷德·舒茨所说，“认为一部交响曲仅以总谱或乐队演 媒介不仅仅是信息传递的工具，更是衡量人们社会交 奏的方式存在是荒谬的。总谱或演奏与音乐作品的关系犹 往的尺度。音乐媒介以其自身的逻辑力量决定着音乐内容