从印象派绘画的表现特点看黄宾虹的山水画艺术.pdfVIP

2005年3月 陕西师范大学学报(哲学社会科学版) Mar．，2005 ofShaanxiNormal andSoeialSciences Vd．34No．2 第34卷第2期 Journal UmverSity(PNlosophyEdition) ■艺术理论与创作研究 从印象派绘画的表现特点看 黄宾虹的山水画艺术 冯民生 (陕西师范大学艺术学院，陕西西安710062) 摘要：在中国山水画的发展过程中，黄宾虹是一个继往开来的重要人物。他在山水画创作中注重视觉感受， 把客观的视觉印象与心象相结合，拓展了中国画的创作思路；以笔墨替代色彩，营造出了大自然中光与空气之感， 进一步开掘出笔墨的表现力；在画面中减弱客观物象的物理结构，加强视觉整体感，使画面呈现出丰富多彩的面貌 和浑厚华滋的风格特点，从而使其山水画作品与印象派风景画有某些相同之处。 关键词：印象派绘画；黄宾虹；山水画 中图分类号：J203文献标识码：A文章编号：1672—4283(2005)02一0044—04 收稿日期：2004—10—18 作者简介：冯民生(196}_)，男，陕西宝鸡市人，陕西师范大学艺术学院副教授，南京艺术学院设计学院博士生。 早就有学者指出黄宾虹的山水画同印象派画家 说：“我只能画我看到的东西”[4J【P38)。可见，印象派 的作品有异曲同工之妙。譬如，朱金楼说：“不论怎 画家主要用色彩来表现自己对物象的视觉印象，把 样，宾虹先生这种既有传统根底、又得自现实感受的 物体联系起来观察，并放在相互依存的关系之中同 创新表现方法所产生的效果，同西方印象主义风景 时进行比较，这样在画家眼中就会出现满目色彩和 画颇多暗合之处”[1](P2引。王鲁湘也认为：“也许可物象物理结构的弱化以及轮廓模糊的视觉现象，使 以毫不夸张地说，一个黄宾虹囊括了差不多半个印 画面的光与空气之感显而易见。因此，印象派是注 象派：以物象的朦胧，他是莫奈；从形的抽象，他是塞 重视觉感受所造就的画派，写生则是他们作画的主 尚；以点画的排列，他是凡·高；以色墨的点染，他是 要途径。 修拉。”[2](P177’这从另一个方面揭示出黄宾虹山水 黄宾虹70岁以后，渐渐进入了山水画创作的成 画艺术的成就，给我们提供了一个重新审视和认识 熟期。他的山水画在画面视觉效果和创作手法上与 黄宾虹艺术创作价值的独特视角。 印象派风景画作品有某些相同之处。首先，他们都 克莱夫·贝尔这样概括印象派绘画的风格特点： 把写生作为施展才情的突破口，以整体观察和视觉 “要表现现实，一个画家所要做的一切就是正确地记 的真实感受为依据构建画面图式。其次，在画面处 录他的视觉印象。让画家拿起画笔，走出户外，去画 理上都减弱物象的物理结构和轮廓，捕捉游离在大 他所看到的自然，也就会发现一块颜色汇入另一块 自然之中的光感与空气感，使画面出现朦胧浑厚的 颜色，而轮廓线就像透视法一样，只不过是理智的产 整体效果。再次，用笔恣肆，以便把握画面的整体气 物；……只要让画家忠实于他的感觉，他就绝不会背 韵，使画面形成了宜远观而不宜近看的视觉效果。 离他眼中的现实”。[3](P3)莫奈在回答格莱尔批评时黄宾虹某些近似于印象派的画面处理手法，不但形 成了他的山水画浑厚华滋的风格特点，而且也为我 觉真实反映的“似”；“不似”是在主体对客体视觉印 国山水画创作提供了宝贵经验。 象的把握上的心象转换，是主客体水乳交融后的全 一、注重视觉感受，把直观的视觉印象与心象 新形象，既包含直观的视觉印象，也包含