从邬满栋《二人台音乐》谈匀孔笛的传承.pdfVIP

星海音乐学院学报2017年第2期 OFXINGHAICONSERVATORYOFMUSIC JOURNAL 从邬满栋《二人台音乐》谈匀孔笛的传承 陈正生 摘要：匀孔笛被认作“七平均律”，不合“十二平均律”而被抛弃。笔者通过 细致的研究证明，匀孔箫笛同样属于十二律，它与目前使用的十二律笛子各有所长， 其长就在于能转全七调，其音调仍然属于十二律。邬满栋用匀孔笛所奏二人台曲 牌，同样证明民间音乐的传承不能离开匀孔笛。 关键词：匀孔笛；邬满栋；二人台音乐 DOI：10，3969／j．issn．1008—7389．2017．02．003 中图分类号：J612．1 曾写了篇《匀孔笛研究》，算是作为四 的演奏，大开眼界。 十多年来研究匀孔笛的小结。该文只需要将 邬先生是二人台音乐的传承人，著名笛 用匀孑L笛吹奏的转七调乐曲进行音程测算， 子演奏家。两张CD，一为用匀孔曲笛演奏 并纳入表格就完篇了。笔者用自己严格按照 的二人台曲牌11首，一为用梆笛演奏的创 清代公式制作的匀孔笛演奏加花的京剧曲牌 作乐曲4首。 [柳青娘](七声音阶)，总觉得上字调不够 对于二人台音乐笔者不熟悉，听了邬先 顺畅，旋律奏得不顺畅，自觉有损曲意，因 生的演奏才知道二人台所用的“m自”是匀 此音程没下决心测算。尽管七调音程没作具 孑L笛。匀孑L笛用于二人台有叫“梅子”的， 体分析，又觉得并不影响文意，因此便将文 有叫“枚”的，更还有叫“梅管笛”的。 章发给了屠式瑶先生。式瑶兄告知，邬满栋 孰是，不敢妄下结论。不过笔者知道，南方 先生的《二人台音乐》一书即将出版，希 称小唢呐为“海笛”，大唢呐叫“梅子”， 望能将该文附于书后。但笔者觉得该文未必 更直接则叫它“梅花”。孰是，请方家定 适合邬先生的题意，便决定另行撰写。邬先 论吧。 生很快就寄来了他录制的CD，听了邬先生 笔者lO岁接触笛子——当然是匀孔笛。 收稿日期：2016—10—25 作者简介：陈正生(1937一)，男，曾任上海艺术研究所研究部副主任，现为中国竹笛专业委员会 顾问。 陈正生：从邬满栋《二人台音乐》谈匀孔笛的传承·25· 20岁向朱虎雄老师学箫笛制作，当然制作 调，筒音作5，s01)； 的也是匀孔箫笛。1959年考入上海音乐学 《烂柯山》中的[渔灯儿]为尺字 院，改用十二平均律笛子，但仍然没有忘怀 调(C调，筒音作6，la)；《琵琶记》 匀孔笛，直至上世纪70年代末真正潜心研 中的[三仙桥]为六字调(F调，筒音 究匀孔笛。这期间笔者始终认为曲笛用于南 作3，mi)； 方的戏曲和丝竹，北方则是梆笛。 《白兔记》中的[锁南枝]为乙字 产生这一不全面的认知，是有因由的。 调(A调，筒音作1，do)； 上世纪50年代中叶，读中学时曾记有多首 北曲《长生殿·弹词》中的[九 笛子演奏的曲谱，除陆春龄先生的《小放 转货郎儿·六转]是上字调(该调特 牛》《欢乐歌》和《鹧鸪飞》，陈重先生的 殊，介乎B调与“B调之间，筒音作7， 《暹罗诗》和《中花六板》，更有胡道满先 si)。 生的洞箫《大金钱套柳生芽》，还有北派冯 可该卷所收《单刀会·刀会》中的