二胡演奏技法对其他乐器的借鉴.pdfVIP

2011年2月 长治学院学报 F如．．201l of V01．28．No．1 第28卷第l期 J0umal Ch帅铲hiUniVen畸 二胡演奏技法对其他乐器的借鉴 张 军 (长治学院音乐舞蹈系，山西长治046011) 摘要：二胡借鉴吸收了板胡的垫指滑音、搂揉、揉打；坠胡的滑揉、一指禅；京胡的垫弓、进弓为先的 一系列演奏技法，掌握其中的韵味、音律及深层次的文化底蕴，对于更好地把握与表现各民族音乐风格，丰 富二胡的演奏技法及音乐表现力起着重要的作用。 关键词：二胡；揉打；垫指滑音；垫弓 中图分类号：J632．2l 文献标识码：A 我国大多数民族弓弦类乐器，多称为胡琴。胡琴 体现出无指板胡琴类乐器独有的特殊魅力。二胡借 在传统音乐文化中占有重要位置，在传统音乐及戏 鉴了板胡的垫指滑音技巧，用途甚广，在各种民族 曲音乐中，胡琴往往都是乐队的灵魂。针对不同的 乐曲风格中都大量的被采用。 音乐风格胡琴有着不同的演奏技法，从而产生了丰 l、从低到高：《江河水》： 富的演奏效果。板胡、坠胡、京胡的演奏技法为二胡 演奏技法提供了借鉴，同时也推动了二胡演奏艺术 的发展。 2、从高到低：《江南春色》： 一、板胡技法 (一)垫指滑音 3、从低到高：《河南小曲》： 垫指滑音通常是三度或四度音程进行，是用三 个手指联合运动奏出的滑音，符号是在滑音记号的 中间加一个小圆点，表示垫指。可以是一至三指。也 4、从高到低：《黄水韵》： 可二至四指，后者居多。当音乐需要从第一个音符 滑到第三(四)个音符时，第一个音符通过第二个音 符承上启下柔和而圆润的送到第三(四)个音符上， (二)搂揉 起到一个手指在琴弦上换把时而产生的三四度滑 搂揉与垫指滑音都是板胡常用的两种技法，其 音效果；从第三(四)个音符滑到第一个音符，由高至 演奏方法也是如出一辙．搂揉与垫指滑音的不同之 低也用相同的手法。其实际演奏操作方法是通过左 处是针对垫指滑音之后的长音进行揉弦处理，而搂 手一指到三指(经过二指)、二指到四指(经过三揉的长音一般都会停留在小指或无名指上。再借助 指)，四度垫指滑音时，经过二指和三指先后过度共 其它几个手指共同完成，一般压弦的成份比较多。 同完成，再加上适度的压弦，使琴弦由松至紧、由低 《秦腔牌子曲： 至高产生滑动的音频变化效果。结合以上两种方法 而产生的滑音效果即是垫指滑音。它产生的实际效 果柔中有刚、粘中有韧、委婉亲切、魅而不俗，充分 搂揉在二胡上同样比较多见，方法同板胡相 收稿日期：20l卜l瑚 作者简介：张军(19r78一)，男．山西河津人．硕士．讲师．主要从事二胡与乐理视唱练耳的研究。 ·76· 张 军二胡演奏技法对其他乐器的借鉴 同，如《江河水》： 大二度滑揉 《长城随想》： (搂揉) (搂揉) 悬腕滑揉 二胡借鉴滑揉技巧并融入到不同风格的二胡 (三)揉打 作品中，起到了二胡的其它技巧所无法代替的作 揉打多用在板胡曲的慢板，用食指与中指或中