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——56一音乐舞蹈
关于音乐素质教育理论与实践的探讨
文/徐向红
在音乐素质教育中,我们应当非常重视理论与实践的关系,甚至要把实践摆放在第一位。我们只有
充分认识到音乐是灵魂、思想的艺术,是沟通入与人之间感情的工具,并且可以陶冶入的情操.使入的
思想境界得到升华的一种情感艺术时,我们才能真正领悟到音乐实践的意义。同样表演一首完整的艺术
作品,我们不能只是掌握它的音乐理论和技能技巧,更重要的是了解它所处的历史时期、社会环境和音
乐背景,这样才能对一首作品的音乐内涵、音乐意境以及音乐形象有着更加深刻的体会。所以正确把握
音乐理论和音乐实践的关系,会提高我们的音乐和综合素质。
什么是音乐艺术?从盘古开天辟地、女娲补天等远古神话 地表达出来,才能为广大人民群众所喜欢和流传。
时代起,我们就开始了劳动创造,是劳动发展了人类的双手、肌 音乐是人类通过勤劳的双手创作的,它必将最终为人类服
体、喉部器官、语言、大脑……,是劳动创造、发展了音乐艺 务,只有不断通过实践检验的艺术才是真正的艺术。艺术只有
术。远古时期,中华民族的祖先在氏族公社的集体劳动中,为 和实践相结合,才能充分绽放其艺术魅力,艺术实践越广越深,
协调动作而发出有节律和音高的呼声,这就是古人最早的歌声。 音乐的感染力就越强。比如用来描写大海的音乐作品数不胜数,
正如汉代刘安在墩淮南子》一书中所说:“今夫举大木者,前呼 但能创作出上乘之作的作曲家往往都与海有着不解之缘。如里
‘邪许’后亦应之。此举重劝力之歌也。”劳动工具和生活用具 姆斯基一柯萨科夫18岁白海军学校毕业后,即开始了随舰航海
演变、发展为早期的乐器,如古代的打击乐器“石磬”与新石 的生涯,他日复一日地感受海的韵律,故而他的((天方夜谭》第
器时代耕田的石犁形状十分相似,最早的弹弦乐器“箜篌”也 一、第四乐章在描绘大海时,真可谓栩栩如生了。再比如“交
由捕捉鸟兽的弓演变而成。而李斯((谏逐客书》所谓的“击瓮 响乐之父”海顿在33岁写歌唱剧《驼背的魔鬼》的时候,还未
叩缶,……真秦之声也”,更是以食具作乐器的明证。 见过海,可是剧中却需要描写海上暴风雨的场面,于是他请一
远古时候,音乐是与舞蹈、诗歌紧密结合在一起的。先秦 位见过海的人给他描述:“海像山越来越大,然后又沉到深谷之
典籍((尚书》中,记有“击石拊石,百兽率舞”的传说,指的 中,接着又冒出来、再沉下,永无止境。”海顿听后依然不得要
是远古时期我们的祖先敲击着石头,化装成各种野兽的形象在 领,那人又拨弄竖琴,来加以说明,海顿就似懂非懂地依此写
跳舞。古人用这种歌舞的艺术形式来再现狩猎时手持武器与野 完了海的暴风雨场景。海顿58岁时去伦敦,第一次见到了大海,
兽搏斗的情景,抒发和表达生活和劳动中的感受。 这次经历,使他对自己青年时代的作品不禁哑然失笑。其实,音
由此可见,音乐艺术是跨越时间、空间的艺术,是一个人 乐家们也早已发现可以在音乐作品中发挥鸟的音乐天才,让它
用某种外在的标志有意识地把自己体验过的感情传达给别人, 们在音乐作品中担任独唱家的角色。如贝多芬通过接触大自然
使别人体验到同样感情的艺术。它是不含物质,却有一股无形 中的真实情景,从而写出了著名的《田园交响曲》,从第三乐章,
的力量和极强的生命力将人们的思想感情紧密地结合在一起的 我们可以感受到清澈的小溪旁,杜鹃、鹌鹑和夜莺三种鸟不同
艺术。每个不同时代的音乐,能够给人们带来不同的艺术感受 的啼叫声,它们与人类的音乐语言共同构成了一幅明朗美妙的
和不同的艺术实践价值,一方面取决于听众的音乐素质,另一 风景画。
方面取决于各个作品所表达的不同音乐内容、音乐意境和音乐 所以,只有通过实践,才能写出更好的艺术作品,才能振
形象。那么,什么是听众的音乐素质呢?我认为,就是听众拥 奋人心,使人类的精神爆发出火花。
有的科学文化知识和音乐基础知识。而各个作品所表达的不同 纵观我们祖国的音乐发展,可以说是历经沧桑,而艺术之
音乐内容、音乐意境和音乐形象,从理论上讲,就是指一首音 花终于开遍大江南北。音乐是对生活的真实反映,是人们
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