关于线性思维与音乐术语——中国传统音乐研究中的两个问题.pdfVIP

黄钟（武汉音乐学院学报）2017 年第1期 黄钟（武汉音乐学院学报）2017 年第1期 HUANGZHONG （Journal of Wuhan Conservatory of Music ） 文章编号：1003-7721（2017 ）01-0184-04 关于线性思维与音乐术语 ——中国传统音乐研究中的两个问题① 樊祖荫 摘 要：中国传统音乐的思维方式，以横向线性思维为其特征，这已为乐界所公认。它不仅 体现在单声部的旋律进行上，也同时体现在由同一旋律的变体叠合进行的各类传统多声部音乐 上，因此，不能片面地将其归结为单声线性思维。在对传统音乐进行分析描述时，首先要学习、熟 悉、运用传统音乐术语，包括民间音乐习语，以准确表达使用者的文化观念和对音乐的认知，正确 反映中国传统音乐的本来面貌；与此同时，要对音乐术语的形成和应用情况进行具体分析，处理 好其间的古今中外关系。 关键词：中国传统音乐；线性思维；音乐术语 中图分类号：J607、J605 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn 1003-7721.2017.01.020 一⓪ 本原因③。的确，中国传统音乐的旋律特别优美， 形态特别丰富，技法特别多样，在音乐构成中的 ①中国传统音乐的思维方式，以横向线性思维 地位特别突出，故而给人们留下特别深刻的印 为其特征，这已为乐界为所公认。但有些文章将 象，再加上具有各种多声形态的民间合唱等多声 其归结为单声线性思维，却是值得商榷的。因为 音乐发现较晚，对外也没及时宣传，以致给人们 线性思维不仅体现在单声部的旋律进行上，也同 造成了中国传统音乐中不存在多声音乐的误解； 时体现在各类传统多声部音乐上。这种情况的 另一方面，由于蕴含在中国戏曲、说唱与器乐中 产生，可能由以下两方面的因素促成：一方面，长 的多声部音乐形式，是以突出横向旋律进行的支 期以来，由于国外音乐界对中国音乐、特别是多 声型织体为主的，这与以突出纵向立体效果为主 声部音乐不了解、不知情，因而对中国传统音乐 的欧洲“多声音乐”的概念和规范不相一致，因而 的构成方式一直有一种误解，认为中国音乐中没 不为人们所承认或视而不见。经过自1950年代 有复音音乐而“一直是单声部”的② ，国内也有人 以来中国音乐界对传统音乐中的多声形式进行 随声附和，并认为这是造成中国音乐“落后”的根 发掘、整理、研究等多方面的努力，在大量的、确 收稿日期：2016-12-18 作者简介：樊祖荫，男，中国音乐学院教授、博士生导师（北京 100101）。 ① 本文原是为武汉音乐学院“2016传统音乐教学论坛”准备的发言稿，后因病未能参加。现应《黄钟》编辑部约稿，把此文 奉上，并对《黄钟》创刊30周年致以热烈的祝贺！ ② 阿尔斯特：《中国音乐》，上海：上海出版社1933年版。 ③ 蒋一民：《关于我国音乐文化落后原因的探讨》，《音乐研究》1980年第4期，第35-50页。 关于线性思维与音乐术语/樊祖荫185 凿无疑的事实面前，中外音乐界对此问题的看法 我之所以要强调多声音乐在中国传统音乐 已有了一定程度的改变，但长期形成的看法与观 中的地位与作用，不是因为我个人把这一辈子的 念仍然十分深刻，这不仅反映在许多文论中，更 主要精力投入到了多声部音乐的研究中，