亨利·马蒂斯绘画中的东方元素.pdfVIP

亨利·马蒂斯绘画中的东方元素 郭 菲 法国现代派画家亨利·马蒂斯对东方绘画情有独 画所追求的境界。关于绘画的色彩，马蒂斯说：“我的 钟，他曾说：“我的灵感常来自东方艺术。”多次表白 启示自东方。”从马蒂斯的绘画实践来看，这一启示 要“效仿中国人”，希望“通过在另一种文明里找出 既来自日本版画，也来自慕尼黑一个展览上的东方美 共同的精神并获得新的灵感的方式来摆脱掉先驱者 术作品及后来他的俄罗斯之旅。对东方艺术的研究和 们的控制”。马蒂斯不但从东方绘画中发现了装饰性 关注使他产生这样的意识：色彩是可以独立存在的， 的、平面化的、纯色彩的运用形式，还在构图上对空 色彩具有它自身的审美意义。他通过平涂色彩的手法 间、透视和空白的表现形式以及简约、意象化的造型， 造成光的感觉，用色彩作为传达感情的手段，而不是 还有中国绘画关于物我相融关系、似与不似的真实观 机械地用色彩还原自然。他运用最单纯的色彩符号去 有着深入的研究。 表达对自然的感情，这使他的画如同他的穿戴一样带 马蒂斯1892年进入巴黎高等美术学院的莫罗画 着神秘的东方情调。不过，把纯色、平涂视为马蒂斯后 窒学艺时，奥古斯塔夫·莫罗对他影响最大，可以说是 来的色彩符号并不准确。突破通用色彩理论的界限， 莫罗塑造了马蒂斯。莫罗说：“在艺术上，你的方法越 并加入自己对黑白的独特理解才是使他的画面蕴含 简单，你的感觉越明显。”正是这句话引导了马蒂斯， 着某种颤动的节奏的重要原因。马蒂斯曾说“黑色是 使他能够用简洁的线条和鲜明的色彩塑造形象。 一种色彩”，他的《国王的悲哀》等晚期作品正体现 在1905年的秋季沙龙里，马蒂斯展出的作品采 了这一观点。而把黑色作为色彩，借助黑色来简化结 用了对比强烈的纯色，效果鲜明，有很强的装饰意味。 构，显然是借助东方人对黑色的理解，与日本木刻版 《敞着的窗户》、《生活的欢乐》等就是他此时的精 画比较，其渊源关系显而易见。 品。1906年以后，马蒂斯的画风相对稳定，但也有些 马蒂斯不止一次有“效仿中国人”的说法。他对 变化。除了油画、壁画外，马蒂斯在雕塑、素描、版画、 艺术符号独到的安排方式与他了解的中国美术家优 插画等领域也都取得了令人瞩目的成就。 雅的艺术特质有很大的关系。他曾在给安德列·鲁维 马蒂斯一生大部分时间是在巴黎和尼斯度过的， 尔的信中说：“中国老师常常对他们的学生说，当你 其间多次出游，先后到过科西嘉岛、阿尔及利亚、意大 画树时要从下往上画，要有一种随它上升的感觉。” 利和西班牙。1911年，他造访了莫斯科，而后两赴摩 中国画讲究以白当黑，马蒂斯也经常向他的学 洛哥。1930年，他到美洲各地旅游，1931年至1933年生传达他对空白处的理解。他说：“我的画面整个安 在南太平洋塔希堤岛研究土著民族的艺术。这些游历 排是富有表现力的。人物和物象所占有的地位，他们 不断扩大着他的视野，成为他艺术素养的源泉。更重 四周的空白、比例都起着作用。”在马蒂斯的晚年，他 要的是，当他广泛地吸收了非洲和东方艺术的表现方 的毛笔画突出明暗色调，任线条在空中自由游走，使 式后，他的个人绘画风格才渐趋成熟和富于个性。 黑白两色交相辉映。或浓或淡的线条以对比色的方 马蒂斯的绘画主要是通过主观色彩而不是光和 式暗示出明确的体积，白色而极辉煌的效果使人惊 影来描绘物象的。他说：“我把色彩用作感情的表达， 叹。这些，与马远、夏圭“边角之景”的构图方式有相 而不是对自然进行抄袭，我使