两晋时期音乐赋述略.pdfVIP

四日目回 口桂林师范高等专科学校韦喜乡 摘要两晋时期，根植于门阀士族制度的兴盛，迎来了我国古代音乐赋创作与发展的一个高峰，音乐作品杂陈交融，音赋名家 人才辈出，对后世音乐与文学的发展具有重要影响。 关键词两晋时期音乐赋 一、杂陈交融的音乐作品 现出了众多如雷贯耳的音赋名家，据《全晋文》统计，以西汉时期枚 要深入了解两晋时期的音乐赋发展情形及其主要特征，首先有 乘的《七发》为源头，两晋知名赋家达150余人，赋作计500余首，其 必要认识到两晋时期的社会生活基本概况，按照现代美学家和哲学 中刘琨和谢尚便是他们当中杰出的代表人物fl】lo 家宗白华先生的看法，两晋时期当属我国政治上“最混乱”，社会上 刘琨(271--318)，字越石，是西晋著名将领、音乐家和文学家， “最痛苦”，然而精神上却是“最自由”的一个时代，人们思维解放，富 位列“金谷二十四友”成员之一。少年时代，刘琨即以雄豪俊朗闻名， 于智慧，浓于热情。两晋时期，传统的儒家学说遭到摒弃，新鲜的自 他与祖逖结为生死之交，云：“吾枕戈待旦，志枭逆虏，常恐祖生先吾 由之风得以畅行，自三国时期起，魏主曹操善于笼络和广纳人才，并 著鞭。”据《晋书·祖逖传》记载，刘琨曾与祖逖共被同寝，闻鸡起舞， 逐渐形成了“建安文学集团”，权贵与文人在游宴作诗活动中，音乐 后出任并州刺史，抵御匈奴十余年。刘琨十分精通音律，其创作的 与文学得到了较好的结合，以酒助兴、以乐勃发、以赋言志，自然就 《胡笳五弄》，涵盖了《登陇》、《望秦》、《哀松露》、《竹吟风》、《悲汉月》 成为一种时尚和娱乐主题。时至曹丕当政年间，主张“诗赋欲丽”，于 等五首琴曲，并在琴曲中融人了胡笳音调，既对塞外荒漠苍凉空阔 是文人之间相互逞才，“士族文学”应运而生，这种文学形式抛弃了 的景象进行了着力描写，也对思乡和爱国之f青予以了充分表达。在 以往单单沉溺和陶醉于自我精美言辞之中的俗套，而是强调“其源 长期的戎马生涯中，刘琨英勇善战，战功赫赫，曾经演绎了“一曲胡 出于陈思”，着力于在修辞风格上追求华丽雅致的诗风，并且与音乐 笳救孤城”的经典战例。那是307年，刘琨当时以并州刺史身份进驻 的鲜明特征相互结合，借以深刻表现出士族阶层的生活感悟及审美 晋阳城，某El，数万匈奴士兵将晋阳团团围住，形势危在旦夕。见此 情趣。为此，西晋文学家陆机在其《文赋》中倡导和提出了“缘情绮 情景，刘琨认为如果硬与敌军拼杀，必然会导致城破人亡，于是一方 靡”的准则，竭力鼓吹文学创作与音乐谱曲进行完美结合，认为风流 面他严令将士密切防守，另一方面紧急修书请求朝廷增援。在等待 倜傥的士族文人，应当在诗歌创作中充满音乐的起伏跌宕和诗情画 援军的漫漫几天过程中，眼见城内粮草日渐不济，兵士出现恐慌骚 意，广泛采用富含内在音乐之美的诗歌形式，使得“骈赋”当中具备 动的情形，刘琨突然想起“四面楚歌”的汉楚争霸掌故，便灵机一动， 一种“华丽”性质的根本特征，最终体现出“道德修养与文学创作的 下令立即召集所有会吹卷叶胡笳的军士到帐下报到，迅速组成了一 紧密关系，文品与人品的紧密关系。”倘若更换一个角度思考，其实 个临时的胡笳乐队，在夜深人静之时，面向敌营缓缓吹响了《胡笳五 不难发现，两晋时期的士族文人大都对上述音乐与诗赋之间的微妙 弄》，其乐哀伤凄婉、音音传情，使得驻扎在城外的匈奴兵士落泪思 关系相当重视，这源自于“魏晋是一个爱乐的时代，上至豪门，下至 乡，第二天早上便拔寨撤回了。对于刘琨的英雄壮举，唐代诗人杜牧 民间艺人，妙解音乐者甚多。” 在《怀刘越石》一诗中云：“仕宦年少好绸缪，闻鸡司晨起剑舞。胡笳 另外，自汉朝通使西域以来，西域音乐逐渐传人中原大地，这便 啸起胡JLN，精钢化为绕指柔。”诗人韦庄则在《睹军回戈》一诗中 为“骈赋”对于音韵上要求紧密协调的客观需求不谋而合，有利于既 云：“漫教韩信兵涂地，不及刘琨啸解围。”即s 一 表达出文学涛赋的内容美，也表达出文学诗赋的形式美，因而得到 了两晋土族文人的吸收与发扬。两晋时期，大量乐律悠扬、优美动听 通音律，善舞蹈，工书法。据《晋书·谢尚传》记载：“(尚)善音乐，传综 的西域少数民族乐舞诸如《高昌乐》、《龟兹乐》、《安国乐》、《疏勒乐》 众艺……能为《鹦鹆舞》。”司徒