环境、情节、人物关系要交待清楚,才有故事.doc

环境、情节、人物关系要交待清楚,才有故事 篇一：人物、情节和环境 人物、情节和环境 (1)人物。 人是一切文学描写的中心，因而也是题材的中心。文学是写人的，艺术家首先关注 的就是处于复杂社会关系中的行动变化着的人，是人的丰富的精神和心理世界。在叙事 类文学中，写好人物尤其是中心所在，题材的选择和提炼、环境的描写、情节的安排， 部是为了写人物。叙事类文学作品(包括戏剧类、影视类文学)中，人物大致可以分为 主要人物、次要人物和穿插入物三类。读者一般关心的是主要人物的命运，但有些次要 人物，甚至穿插入物，如《红楼梦》中的刘姥姥，《阿Q正传》中的假洋鬼子和王胡、 小D等．对作品的思想表达也具有重要意义，并引起读者的关注。在文学作品中，不管 是主要人物，还是次要人物和穿插人物，他们的命运都是牵扯在一起的，是一个形象的 体系。人物之间的性格也是互相映村相比较的。《红楼梦》中的金陵十二钗，孤立地欣赏 其中某一个人物，常常很难把握其形象的内在意蕴，整体地把握，则可以见出作家的艺 术匠心所在。还有些文学作品，从事件的描述上常常很难把握其中的关联，但人物之间 的联系则无法分割。比如，托尔斯泰的《安娜·卡列尼挪》就有三组人物：安娜、猩伦 斯基和卡列宁，列文和吉提，奥勃伦斯基和杜丽．他们之间的故事和事件的发展常常独 立进行，并无关联。但是这些人物形象在性格和命运方面是互相映衬和对比的，从而组 成作品的形象体系，很好地表现了作品的思想意蕴。在抒情文学中，作家着力熔铸的是 抒情主人公形象，是抒情主人公的情感而非人物的性格，但还是离不开写人。 人物的塑造．从中外文学史的发展过程来看，呈现出不同的类型，即扁平人物、圆 型人物和心态型人物。前两种人物一般也被称为性格人物，后一种人物则侧重在展示、 表现人物心理和精神状态。扁平人物性格特征比较单一、鲜明和缺少变化。英国著名的 小说理论家佛斯特把扁平人物的特点概括为：“按照一个简单的意念或特性而被创造出 来。”韦勒克和沃伦合著的《文学理论》认为，这是一种静态的创造人物的方式，它只 表现“人物身上占统治地位的或在社交中表现出的最明显的特征”。从审美效果上说． 扁平人物是极其容易辨认和记忆的。佛斯待说，扁平人物一出现，人们就认出他们和记 住他们，他们给读者的印象是不变的。扁平人物在文学创作中存在有其合理性，也可以 达到典型的高度，比如我国古代小说中的张飞、诸葛亮、严监生一类的人物。佛斯特认 为狄更斯笔下的人物几乎都属于扁平型，但却都“不失人性深度”，也是说狄更斯笔下 的扁平人物亦可以成为典型人物。但是，扁平人物塑造也有缺陷，由于扁平人物性格单 一，很可能“导致人物的漫画化或抽象的理想化”，成为某种意念的化身。与这种单一 性和意念、漫画化相联系，扁平人物的性格多具有夸张性。比如，《三国演义》中写谙葛 亮的“智慧”、关羽的“忠勇”、刘备的“仁义”、曹操的“奸诈”等，均写得很夸张。 由于具有夸张性特征，扁平人物造成的喜剧效果较为明显，在喜剧创作中较为普通。佛 所特认为，扁平人物“只有在制造笑料上才能发挥最大的功效，一个悲剧人物为扁平人 物令人厌烦”，即看到这一点。柏格森在《笑》中也指出喜剧描写类型，其主要人物性 格可以一眼看穿，揭示了扁平人物这一性格特点。 圆型人物，在佛斯特和许多人看来，其审美价值和思想深度要高于扁平人物。的确， 团型人物性格丰满复杂，立体感强．确实包含着比扁平人物更高的艺术价值和思想内涵。 文学史上最著名的典型人物也多是圆型人物，如哈姆雷特、麦克白、浮土德、安娜、阿 Q、宋江、贸宝玉、王熙风等等。因型人物性格表现大致具有以下特征：第一，性格特 征 丰富，富于发展和变化。如《水济传》中的宋江和林冲，其性格塑造就有一个发展演进 的过程。第二，因型人物容量大，其性格具有多质、多向、多义的特点。比如周繁肠， 她是一个圆形人物，曹禺说她是一个“生命交织着最残酷的爱和员不忍的恨”、“拥有行 为上许多的矛盾”的人物。第三，因型人物的性格复杂性和多义性并不意味着其性格的 对立和分裂。因型人物，尤其是文学史上塑造得非常成功的圆形的典型人物．他们的性 格总是主导性和复杂多义性的统一。鲁迅笔下的阿Q，就是以“精神胜利法”为核心， 展示了不同层次的性格侧面。王熙风性格丰富复杂，“可恶而又颇有魅力”，但其性格的 主导面是否定性的。“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，曹雪芹正是以这一主导性格 心态型人物是指那种着重展示精神体验和心理过程的人物形象。心态型人物不以性 格和行为的独特性吸引人，在性格特征表现方面常常比较模糊，但对人物的心理展示常 常非常深刻和细致．很能揭示人物独特的精神和心理状态，所以在人物塑造方面具有独 特的审美价